Μεγάλοι κύριοι πίστευαν ότι η μουσική είναι απλώς μια απομίμηση του ανθρώπινου τραγουδιού. Αν ναι, οποιοδήποτε αριστούργημα εξασθενεί πριν από ένα κανονικό νουμπιλάρισμα. Αλλά όταν τα φωνητικά έρχονται στο προσκήνιο - αυτή είναι η υψηλότερη τέχνη. Εδώ η ιδιοφυΐα του Μότσαρτ δεν ξέρει ίση.
Οι πιο γνωστές όπερες του Wolfgang Mozart έγραψαν σε μια εποχή που η ικανότητα του συνθέτη να γεμίσει τη μουσική με τα συναισθήματά του ήταν στο αποκορύφωμά του και στο Don Juan αυτή η τέχνη έφτασε στο αποκορύφωμα.
Λογοτεχνική βάση
Δεν είναι σαφές μέχρι το τέλος, από το οποίο προέκυψε η πλοκή του θανατηφόρου καρδιακού σφυριού στην ευρωπαϊκή λαογραφία. Για αρκετούς αιώνες, η εικόνα του Don Juan περιπλανιέται από το ένα έργο στο άλλο. Μια τέτοια δημοτικότητα υποδηλώνει ότι η ιστορία του σαγηνευτή επηρεάζει τις ανθρώπινες εμπειρίες που δεν εξαρτώνται από την εποχή.
Για την όπερα, η Da Ponte αναθεώρησε μια προηγούμενη έκδοση του Don Juan (που αποδίδεται στο Bertati). Κάποιοι χαρακτήρες αφαιρέθηκαν, εξαιτίας των οποίων τα υπόλοιπα αποδείχθηκαν πιο εκφραστικά. Ο ρόλος της Donna Anna, ο οποίος εμφανίστηκε στο Bertati μόνο στην αρχή, επεκτάθηκε. Οι ερευνητές πιστεύουν ότι ο Μότσαρτ έκανε έναν από τους κύριους ρόλους.
Εικόνα του ντον Χουάν
Η πλοκή στην οποία ο Μότσαρτ έγραψε τη μουσική είναι μάλλον παραδοσιακή, ήταν γνωστή στο τότε κοινό. Εδώ ο Don Juan είναι ένας κακοποιός, ένοχος όχι μόνο της δελεασίας αθώων γυναικών αλλά και της δολοφονίας, μιας πληθώρας εξαπατήσεων, μέσω των οποίων θα δελεάσει τις κυρίες στα δίκτυά του.
Από την άλλη πλευρά, σε όλη τη διάρκεια της δράσης, ο κύριος χαρακτήρας δεν συλλαμβάνει ποτέ κανένα από τα θύματα που προτίθεται. Μεταξύ των ηθοποιών υπάρχει μια γυναίκα που εξαπατήθηκε και εγκαταλείφθηκε από αυτόν (στο παρελθόν). Ακολουθεί αμείλικτα τον Δον Χουάν, διασώζοντας τον Κέρλιν και κάλεσε τον πρώην εραστή της να μετανοήσει.
Η δίψα για ζωή στο Don Juan είναι τεράστια, το πνεύμα του δεν ενοχλείται από τίποτα, σκουπίζοντας τα πάντα στο δρόμο του. Είναι ενδιαφέρον να αποκαλύψουμε το χαρακτήρα του χαρακτήρα - σε αλληλεπίδραση με άλλους ήρωες της όπερας. Μπορεί μάλιστα να φαίνεται στον θεατή ότι αυτό επιτυγχάνεται τυχαία, αλλά αυτή είναι η πρόθεση των δημιουργών.
Θρησκευτική ερμηνεία της πλοκής
Το κύριο πράγμα είναι η σκέψη των μισθών της αμαρτίας. Ειδικά ο καθολικισμός καταδικάζει τις σαρκικές αμαρτίες, το σώμα θεωρείται η πηγή της κακίας.
Δεν πρέπει να υποτιμάται η επιρροή που έχει η θρησκεία στην κοινωνία πριν από εκατό χρόνια. Τι να πω για τις εποχές που ζούσε ο Μότσαρτ. Μια ανοιχτή πρόκληση στις παραδοσιακές αξίες, η ευκολία με την οποία ο Don Juan μετατοπίζεται από ένα χόμπι σε άλλο, η τόλμη του και η αλαζονεία του - όλα αυτά θεωρούνταν αμαρτία.
Μόνο τις τελευταίες δεκαετίες, μια τέτοια συμπεριφορά έχει επιβληθεί στους νέους ως πρότυπο, ακόμη και σε κάποιο ηρωισμό. Αλλά στη χριστιανική θρησκεία αυτό δεν είναι μόνο καταδικασμένο, αλλά άξιο αιώνιας ταλαιπωρίας. Δεν είναι τόσο η «κακή» συμπεριφορά, όπως η απροθυμία να την εγκαταλείψουμε. Είναι ο Don Juan που δείχνει στην τελευταία πράξη.
Γυναίκες εικόνες
Η Donna Anna είναι ένα παράδειγμα μιας ισχυρής γυναίκας που αιχμαλωτίζεται από μια δίψα για εκδίκηση για το θάνατο του πατέρα της. Καταπολέμηση της τιμής της, γίνεται πραγματικός πολεμιστής. Αλλά τότε φάνηκε να ξεχνά ότι ο κακοποιός προσπαθούσε να την καταλάβει με βία. Η Donna Άννα θυμάται μόνο το θάνατο ενός γονέα. Αυστηρά μιλώντας, εκείνη την εποχή μια τέτοια δολοφονία δεν θεωρήθηκε άξια δίκης, επειδή δύο ευγενείς συναντήθηκαν σε μια ανοικτή μονομαχία.
Ορισμένοι συγγραφείς έχουν μια έκδοση σύμφωνα με την οποία ο Don Juan κατέλαβε πραγματικά τη Donna Anna, αλλά οι περισσότεροι ερευνητές δεν την υποστηρίζουν.
Η Zerlina είναι μια νύφη χώρα, απλή αλλά παθιασμένη. Αυτός είναι ο πλησιέστερος χαρακτήρας στον κύριο χαρακτήρα. Γοητευμένος από τις γλυκές ομιλίες, είναι σχεδόν δεδομένη στον εκκολαπτόμενο. Τότε, επίσης, ξεχνά τα πάντα, είναι και πάλι κοντά στον αρραβωνιαστικό του, υποτακτικά αναμένοντας τιμωρία από το χέρι του.
Η Elvira είναι το εγκαταλελειμμένο πάθος του Don Juan, με τον οποίο επικοινωνεί πριν συναντήσει τον Stone Guest. Η απελπισμένη προσπάθεια της Elvira να σώσει τον εραστή της παραμένει άκαρπη. Τα μέρη αυτού του χαρακτήρα είναι γεμάτα από έντονα συναισθήματα που απαιτούν ιδιαίτερο ταλέντο.
Finale
Η εμφάνιση του Διοικητή, ο οποίος μοιάζει με τις μινιατούρες του, παραμένοντας στα μέσα της σκηνής, φαίνεται πραγματικά τρομακτική για τους συμμετέχοντες στη δράση. Ο υπηρέτης είναι τόσο απογοητευμένος που προσπαθεί να κρυφτεί κάτω από το τραπέζι. Αλλά ο κύριος του αποδέχεται με τόλμη την πρόκληση. Αν και σύντομα αντιλαμβάνεται ότι έχει αντιμετωπίσει μια συντριπτική δύναμη, δεν υποχωρεί.
Είναι ενδιαφέρον το πώς οι διαφορετικοί παραγωγοί προσεγγίζουν την παρουσίαση ολόκληρης της όπερας γενικότερα και ειδικότερα του φινάλε. Κάποιος χρησιμοποιεί τα εφέ της σκηνής στο μέγιστο, ενισχύοντας το αποτέλεσμα της μουσικής. Αλλά ορισμένοι σκηνοθέτες αφήνουν τους ήρωες χωρίς ιδιαίτερα υπέροχα κοστούμια, χρησιμοποιούν το ελάχιστο σκηνικό, δίνοντας την πρώτη θέση στους καλλιτέχνες και την ορχήστρα.
Αφού ο κύριος χαρακτήρας πέσει στον υπόκοσμο, εμφανίζονται οι διωγείς και συνειδητοποιούν ότι η τιμωρία έχει συμβεί.
Γενικά χαρακτηριστικά της όπερας
Η δραματική συνιστώσα αυτού του έργου προέρχεται από τον συγγραφέα σε ένα νέο επίπεδο. Ο Μότσαρτ απέχει πολύ από την ηθικοποίηση ή την απομόνωση. Παρά το γεγονός ότι ο κύριος χαρακτήρας διαπράττει δύσκολες ενέργειες, είναι απλώς αδύνατο να παραμείνει αδιάφορη γι 'αυτόν.
Ιδιαίτερα ισχυρά σύνολα, τα οποία ακούγονται αρκετά συχνά. Αν και η τριαωρη όπερα απαιτεί σημαντική προσπάθεια από τον σύγχρονο απροετοίμαστο ακροατή, συνδέεται μάλλον με τις ιδιαιτερότητες της οπερατικής μορφής, αλλά με την ένταση των παθών με τις οποίες φορτώνεται η μουσική.
Ο Π. Τσαϊκόφσκι θεωρούσε τον Δον Χουάν μια από τις καλύτερες όπερες που δημιουργήθηκε ποτέ στον κόσμο. Έτσι έμεινε μέχρι σήμερα.
Παρακολουθήστε την όπερα του Μότσαρτ - Ντον Χουάν
Αφήστε Το Σχόλιό Σας