Ο απίστευτος συναισθηματικός αντίκτυπος της μουσικής, από την αρχαιότητα, αναγκάστηκε να σκεφτεί τις μυστικιστικές πηγές της προέλευσής της. Το δημόσιο ενδιαφέρον για την επιλογή, που χαρακτηρίστηκε από το ταλέντο της γραφής, έφερε αμέτρητους μύθους για τους μουσικούς.
Από τους αρχαίους χρόνους μέχρι σήμερα, μουσικοί μύθοι γεννήθηκαν επίσης στον αγώνα των πολιτικών και οικονομικών συμφερόντων των ανθρώπων που ασχολούνται με τη μουσική βιομηχανία.
Θείο δώρο ή διάβολος πειρασμός
Το 1841, ο ελάχιστα γνωστός συνθέτης Giuseppe Verdi, ηθικά συντριμμένος από την αποτυχία των πρώτων όπερων του και τον τραγικό θάνατο της συζύγου του και δύο παιδιών, απελπισμένα έριξε ένα λιμπρέτο εργασίας στο πάτωμα. Με έναν μυστικό τρόπο, ανοίγει σε μια σελίδα με μια χορωδία Εβραίων κρατουμένων και, συγκλονισμένη από τις γραμμές "O όμορφη χαμένη πατρίδα! Αγαπητέ, μοιραία αναμνήσεις!", Ο Βέρντι αρχίζει να γράφει μουσική φρεναρά ...
Η παρέμβαση Providence άλλαξε ταυτόχρονα τη μοίρα του συνθέτη: η όπερα "Nabucco" ήταν μια τεράστια επιτυχία και του έδωσε μια συνάντηση με τη δεύτερη σύζυγό του, τη σοπράνο Giuseppina Strepponi. Και η χορωδία των σκλάβων ήταν τόσο λατρευτική για τους Ιταλούς ότι έγινε ο δεύτερος εθνικός ύμνος. Και άλλες όχι μόνο χορωδίες, αλλά και άριες από όπερες του Verdi αργότερα άρχισαν να τραγουδιούνται από τους ανθρώπους ως ιθαγενή ιταλικά τραγούδια.
************************************************************************
Οι κετονικές αρχές στην μουσική οδήγησαν συχνά σε σκέψεις για τις μηχανορραφίες του διαβόλου. Οι σύγχρονοι δαιμονοποίησαν τη μεγαλοφυία του Niccolò Paganini, ο οποίος ενθουσιάστηκε το ακροατήριο με το άπειρο ταλέντο του για αυτοσχεδιασμό και πάθος για απόδοση. Η φιγούρα του εξαιρετικού βιολιστή περιβάλλεται από θλιβερούς θρύλους: λέγεται ότι είχε πουλήσει την ψυχή του για ένα μαγικό βιολί και ότι το όργανο του περιείχε την ψυχή της αγαπημένης του ψυχής.
Όταν πέθανε ο Παγανίνος το 1840, οι μύθοι για τον μουσικό έπαιξαν μαζί του ένα σκληρό αστείο. Οι ιταλικές καθολικές αρχές απαγόρευσαν την ταφή στο σπίτι και τα ερείπια του βιολιστή μόλις 56 χρόνια αργότερα βρήκαν την ειρήνη στην Πάρμα.
Η θανατηφόρος αριθμολογία ή η κατάρα της ένατης συμφωνίας ...
Η υπερβατική δύναμη και η ηρωική πάθος της όψιμης σύναψης του Ninth Symphony του Ludwig van Beethoven έδωσε αφορμή στο ιερό δέος στις καρδιές των ακροατών. Ο δεισιδαιμονικός φόβος εντάθηκε όταν ο Franz Schubert, ο οποίος έπαψε να κρυώνει στην κηδεία του Μπετόβεν, πέθανε, αφήνοντας πίσω του εννέα συμφωνίες. Και τότε η "κατάρα του ένατου", που υποστηρίζεται από χαλαρούς υπολογισμούς, άρχισε να κερδίζει δυναμική. Ο Anton Brukner, ο Antonin Dvorak, ο Gustav Mahler, ο Alexander Glazunov και ο Alfred Schnittke χαρακτηρίστηκαν ως "θύματα".
Η αριθμητική έρευνα οδήγησε στην εμφάνιση ενός άλλου μοιραίου μύθου για τους μουσικούς, ο οποίος υποτίθεται ότι παραμονεύει τον πρόωρο θάνατο σε 27 χρόνια. Η δεισιδαιμονία εξαπλώθηκε μετά τον θάνατο του Kurt Cobain και σήμερα ο Brian Jones, ο Jimi Hendrix, ο Janis Joplin, ο Jim Morrison, η Amy Winehouse και περίπου 40 ακόμη άνθρωποι πιστώνεται στο αποκαλούμενο "Club-27".
Θα βοηθήσει ο Μότσαρτ να γίνει πιο έξυπνος;
Μεταξύ των πολυάριθμων θρύλων γύρω από την αυστριακή ιδιοφυΐα, ο μύθος του Wolfgang Amadeus Mozart ως μέσο αύξησης του IQ έχει μια ιδιαίτερη εμπορική επιτυχία. Η διαφημιστική εκστρατεία ξεκίνησε το 1993 με την κυκλοφορία ενός άρθρου του ψυχολόγου Francis Rauscher, ο οποίος ισχυρίστηκε ότι η ακρόαση του Μότσαρτ επιταχύνει την ανάπτυξη των παιδιών. Μετά την αίσθηση, οι ηχογραφήσεις άρχισαν να αποκλίνουν από εκατομμύρια αντίτυπα σε όλο τον κόσμο και, πιθανότατα, με την ελπίδα του "Mozart effect", οι μελωδίες του ακούγονται στα καταστήματα, στα αεροπλάνα, στα κινητά τηλέφωνα και στις τηλεφωνικές γραμμές που περιμένουν.
Οι επακόλουθες μελέτες του Rauscher, οι οποίες έδειξαν ότι οι νευροφυσιολογικοί δείκτες στα παιδιά βελτιώνουν πραγματικά τα μαθήματα μουσικής, κανείς που δεν είναι τόσο δημοφιλής.
Οι μουσικοί μύθοι ως πολιτικό εργαλείο
Ιστορικοί και μουσικολόγοι εξακολουθούν να διαφωνούν για τα αίτια του θανάτου του Μότσαρτ, αλλά η έκδοση που ο Antonio Salieri τον σκότωσε με φθόνο είναι απλώς ένας άλλος μύθος. Επισήμως, η ιστορική δικαιοσύνη σε σχέση με τον Ιταλό, ο οποίος στην πραγματικότητα ήταν πολύ πιο επιτυχημένη από τους συναδέλφους του, αποκαταστάθηκε από το δικαστήριο του Μιλάνου το 1997.
Πιστεύεται ότι ο Salieri προσβλήθηκε από τους μουσικούς του αυστριακού σχολείου προκειμένου να υπονομεύσει την ισχυρή θέση των Ιταλών αντιπάλων στο δικαστήριο της Βιέννης. Ωστόσο, στη μαζική κουλτούρα, χάρη στην τραγωδία του A.S. Ο Πούσκιν και η ταινία Μήλος Φορμάν, εδραίωσαν σταθερά ένα στερεότυπο "μεγαλοφυίας και εγκληματικότητας".
Τον 20ο αιώνα, οι ευκαιριακές σκέψεις παρείχαν περισσότερες από μία φορές τρόφιμα για τη δημιουργία μύθων στη μουσική βιομηχανία. Το τρένο φημών και αποκαλύψεων που συνοδεύουν τη μουσική χρησιμεύει ως δείκτης ενδιαφέροντος σε αυτόν τον τομέα της δημόσιας ζωής και επομένως έχει δικαίωμα ύπαρξης.
Αφήστε Το Σχόλιό Σας