Βλέπω τον ήχο, ακούω το χρώμα

Βλέπω τον ήχο, ακούω το χρώμα

"... η μουσική δίνει διάθεση και είναι απαραίτητο να αναδημιουργηθεί η σκέψη και η εικόνα πάνω σε αυτήν"

N.A. Ρίμσκι-Κορσάκοφ

Ο κόσμος της τέχνης είναι γεμάτος μυστήρια και ασυνήθιστα φαινόμενα που ενθουσιάζουν τα μυαλά πολλών μελετών. Ένας από αυτούς είναι η δυνατότητα να βλέπεις ήχους.

Από τον ήχο στο νόημα

Ακόμη και στην αρχαία Ινδία, οι σοφοί μιλούσαν για την αδιάσπαστη σχέση μουσικής και χρώματος, το ίδιο επιβεβαίωσε ο Αριστοτέλης υποστηρίζοντας ότι η αναλογία των ήχων είναι σαν τους μουσικούς ήχους. Οι Πυθαγόρειοι έλαβαν επίσης υπόψη αυτή τη σχέση, τα χρώματα φάσματος τους ήταν ίσα με επτά τόνους, και ο Νεύτωνας ενδιαφέρθηκε επίσης για αυτή την ερώτηση. Τον 17ο αιώνα, ο μοναχός L. Castel αποφάσισε να κατασκευάσει ένα χρωματικό τσέπη, λίγο αργότερα την ίδια ιδέα έλαβε ο ρώσος συνθέτης A. Scriabin.

Η μελέτη του ήχου αφορούσε το Γερμανό φυσικό Ernest Hladni. Έχει πολλές ανακαλύψεις στον τομέα της φυσικής και της ακουστικής. Με τη βοήθεια επιστημονικών πειραμάτων με φιγούρες της Chladni στην επιφάνεια μιας ταλαντευόμενης πλάκας, αποδείχθηκε η αλληλεπίδραση αυτών των δύο εννοιών και έδειξε πώς μπορείτε να δείτε τη μουσική.

Ένας άλλος ερευνητής που μελέτησε αυτό το ζήτημα είναι ο φιλόλογος Α.Π. Zhuravlev. Ποιος ασχολήθηκε ενεργά με το ζήτημα της σχέσης μεταξύ χρώματος και ήχου σε στίχους και απέδειξε ότι οι ήχοι μπορούν να παράγουν πραγματικά εικόνες. Έτσι, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι τα φωνήεντα ακούγονται σε στίχους συμβολίζουν το χρώμα. Ο γάλλος γλωσσολόγος K. Nirop και A. Rambo ενδιαφέρθηκαν επίσης για αυτό κατά την εποχή τους.

Μουσική - χρώμα

Θα εξετάσουμε λεπτομερέστερα ένα μοναδικό φαινόμενο - ακοή χρώματος, θα πρέπει να διακρίνεται από την απλή εικαστική σκέψη. Αυτή είναι μια σπάνια εκδήλωση της συναισθησίας - συνοπτική. Είναι γνωστό ότι ο N.A. Rimsky-Korsakov, Α.Ν. Scriabin, Β.ν. Afanasyev, O. Messiaen και M. Kener. Μελέτες αυτού του φαινομένου διεξήχθησαν τόσο στην ΕΣΣΔ όσο και στο εξωτερικό. Για παράδειγμα, ο Γάλλος ψυχολόγος που μελέτησε αυτή την ερώτηση προσδιορίζει τρεις εκδοχές της προέλευσης της ακοής χρώματος: εμβρυϊκή, φυσιολογική και ψυχολογική.

Είναι ενδιαφέρον ότι οι άνθρωποι που διαθέτουν συνόψωση είναι σε θέση να βλέπουν με αυτό τον τρόπο όχι κάθε κλειδί και όχι κάθε ήχο και κάθε ένα από αυτά έχει το δικό του, μεμονωμένο χρώμα. Για παράδειγμα, Α.Ν. Ο Scriabin είδε τα πλήκτρα του C Major, του F major και του G major, όπως το κόκκινο και το πορτοκαλί-ροζ, τα υπόλοιπα χρώματα που έβγαλε κατά μήκος ενός πέμπτου κύκλου. N.A. Rimsky-Korsakov οι ίδιοι τόννοι ήταν λευκοί, φωτεινοί και ανοικτοκαφέ. Ο B. Asafiev περιγράφει τον τονισμό του G major ως σμαραγδένια χλοοτάπητα μετά από βροχή. E μεγάλα, αντίθετα, παρουσιάζεται σε όλα με τις ίδιες μπλε αποχρώσεις.

Προσπαθώντας να μεταδώσει στους ακροατές του το όραμά του για τους ήχους, ο A. Scriabin έγραψε το συμφωνικό ποίημα "Προμηθέας", στο σκορ του οποίου γράφεται μια γραμμή φωτός σε ξεχωριστή γραμμή. Μία σύνθεση Ν.Α. Ο Rimsky-Korsakov ονομάζεται συχνά "ηχητική ζωγραφική". Έτσι, για τις εικόνες της θάλασσας στις όπερες του "Sadko", "Η ιστορία του Tsar Saltan", "The Golden Cockerel" χρησιμοποιεί τον τόνο του E major. Στο Snow Maiden, ο κύριος χαρακτήρας συνοδεύεται επίσης από αυτή την τολότητα, η οποία στη συνέχεια μετατρέπεται σε ένα θερμότερο D μείζονος σημασίας στη σκηνή τήξης.

Ανάπτυξη της ακοής χρώματος

Η ανάπτυξη των χρωματικών ενώσεων σε μια στιγμή πραγματοποιήθηκε από το μουσικολόγο V. B. Brainin. Έχει αναπτύξει ακόμη και το δικό του σύστημα αφιερωμένο σε αυτές τις διασυνδέσεις και το εξασφάλισε με επιτυχία. Φυσικά, η ακοή χρώματος, όπως ήδη παρατηρήθηκε, είναι αρκετά σπάνιο φαινόμενο, αφήνοντας μερικές ερωτήσεις ακόμη ανοιχτές. Είναι πολύ πιο εύκολο να αναπτυχθούν ευφάνταστες συσχέτιες που προκύπτουν όταν ακούτε ορισμένες συνθέσεις. Και ο καθένας μας θα έχει αυτή την αντίληψη καθαρά ατομικά.

Ακούστε τους κλασικούς, παρακολουθήστε συναυλίες συμφωνικής μουσικής και πώς να το ξέρετε, ίσως για σας ο εκπληκτικός κόσμος των ήχων λάμπει με τα φωτεινά χρώματα του.