Opera "Tales of Hoffman": περιεχόμενο, βίντεο, ενδιαφέροντα γεγονότα, ιστορία

Έργο J. Offenbach "Παραμύθια του Hoffmann"

100 οπερέτες για 41 χρόνια - αυτό είναι που ο Jacques Offenbach ονομάζεται ένας από τους πιο παραγωγικούς συνθέτες στην ιστορία. Ωστόσο, στο είδος της όπερας, ο πλοίαρχος φάνηκε πιο επιλεκτικός, έχοντας γράψει μόνο δύο από αυτούς. Επιπλέον, ο δεύτερος, έτοιμος να αμφισβητήσει τη δημοτικότητα με οποιεσδήποτε από τις πιο διάσημες οπερέτες του, δεν είχε χρόνο να ολοκληρώσει. Κύκνος Swan "Mozart Champs Elysees" - "Παραμύθια του Hoffmann".

Σύνοψη της όπερας Offenbach "Ιστορίες του Hoffmann" και πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα για αυτό το έργο, διαβάστε στη σελίδα μας.

Περίληψη των "Ιστοριών του Hoffman"

Πρόλογος

Η ταβέρνα του Λούθερ δεν απέχει πολύ από την όπερα, όπου στο Don Juan του Μότσαρτ βρίσκεται μια θεϊκή σκηνή - η Στέλλα. Μόλις ήταν ένας επίδοξος τραγουδιστής και εραστής του ποιητή Hoffmann, αλλά στη συνέχεια χώρισαν τρόπους: αναμενόταν να είναι μεγάλη επιτυχία, αλλά παρέμεινε μια μη αναγνωρισμένη ιδιοφυΐα. Εντούτοις, ο Μούσα της Ποίησης τον επισκέφθηκε. Τώρα φοβόταν ότι τα συναισθήματα που ξεσηκώθηκαν με μια νέα δύναμη προς τη Στέλλα θα έκαναν τον ποιητή να χάσει το κεφάλι του και να την παραμελήσει. Μετατρέπεται σε Νικλάους και αναμιγνύεται με πλήθος φοιτητών που κατεβαίνουν στην ταβέρνα.

Εμφανίζεται Lindorf, αντίπαλος Hoffmann, ο οποίος αναζητά επίσης τη θέση του τραγουδιστή. Ο Hoffman, ακόμα και σε έναν κύκλο φίλων, δεν μπορεί να σκεφτεί κανέναν παρά τη Στέλλα. Παρατηρώντας τη Lindorf, λέει ότι ο σύμβουλος παρενέβη σε όλες τις ερωτικές του ιστορίες. Οι φίλοι καλούνται να μιλήσουν για τις περιπτώσεις αυτές και ενώ η δεύτερη πράξη της όπερας αρχίζει στο θέατρο, ο Hoffmann γίνεται βυθισμένος στις μνήμες ...

Ολυμπία

Ο εφευρέτης Spalanzani ολοκλήρωσε τις εργασίες σε μια μοναδική μηχανική κούκλα Olympia, με την οποία ελπίζει να κερδίσει χρήματα. Ο οπτικός Coppelius, ο οποίος έκανε τα μάτια της Ολυμπίας, απαίτησε μια αμοιβή γι 'αυτούς. Ο Spalanzani του γράφει μια επιταγή, γνωρίζοντας ότι είναι εντελώς άχρηστος, επειδή η τράπεζά του έχει καταστραφεί.

Ο Χόφμαν βλέπει την Ολυμπία από μακριά και ερωτεύεται μαζί της. Ο Coppelius του πωλεί μαγικά ποτήρια, δείχνοντας μόνο αυτό που θέλει να δει - στην περίπτωση αυτή, ότι η Ολυμπία είναι ζωντανή.

Ο Σπαλαντσάνι παρουσιάζει την εφεύρεσή του στους επισκέπτες του βραδινού πάρτι, η κούκλα τραγουδά, ο Χόφμαν χορεύει μαζί του και ομολογεί την αγάπη του. Ξαφνικά, ο μηχανισμός της εξαλείφεται από τον έλεγχο, αρχίζει να κινείται γρηγορότερα και ταχύτερα. Ο Enreged Coppelius εμφανίζεται, συνειδητοποιώντας ότι ο Spalanzani τον είχε εξαπατήσει και σπάζει την Ολυμπία. Ο Hoffman ρίχνει τα ποτήρια του και, συγκλονισμένος, βλέπει ότι το αντικείμενο της αγάπης του είναι απλά μια μηχανική κούκλα.

Αντώνη

Στο Μόναχο, η νεαρή Αντωνία χάνει τη μητέρα της, τον σπουδαίο τραγουδιστή. Crespel, την πήρε πολύ μακριά από τον Hoffmann, ελπίζοντας να καταστρέψει το ρομαντισμό τους και να θέσει τέρμα στο τραγούδι της - κληρονόμησε μια κακή καρδιά από τη μητέρα και η ένταση μπορούσε να την σκοτώσει. Ο Hoffman βρίσκει ακόμα τον Anthony, ο οποίος σχεδόν έχασε τη συνείδησή του εξαιτίας της υπερβολικής αισθητικής.

Ο Δρ Miracle έρχεται, τον οποίο ο Crespel θεωρεί τον ένοχο του θανάτου της συζύγου του. Ο γιατρός προσφέρει να θεραπεύσει την κόρη, αλλά ο Crespel τον οδηγεί μακριά. Ο Χόφμαν ακούει τη συζήτησή τους και τον πείθει να σταματήσει να τραγουδάει ο Αντώνης. Αλλά στην απουσία του, ο Miracleus μπαίνει στο κορίτσι και του δίνει την εικόνα μιας μητέρας που θέλει την κόρη της να επαναλάβει την επιτυχία της. Ο Αντώνιος δεν μπορεί να αντισταθεί. Τραγουδά μέχρι να πέσει νεκρός.

Ιουλιέτα

Βενετία Μπάλα στο κρητικό παλάτι της Ιουλιέτας. Ο Νικόλαος προειδοποιεί τον Χόφμαν εναντίον ενός νέου χόμπι, αλλά η Ιουλιέτα τον γοητεύει και ομολογεί την αγάπη της. Ο κουρτινάρης κυριαρχείται από τον μαγεία Dapertutto, που την αναγκάζει να απαγάγει τον προβληματισμό του Hoffmann - ως σύμβολο της ψυχής του. Ομοίως, νωρίτερα είχε απαγάγει την αντανάκλαση του Slam, του θαυμαστή, ο οποίος προκαλεί τον ποιητή σε μια μονομαχία και χαλάει από το χέρι του. Ο Χόφμαν προσπαθεί να σκοτώσει τη Ιουλιέτα, αλλά είναι μπλοκαρισμένος από τον νάνο Πιττιανάτσιο - τον πραγματικό εραστή της.

Επίλογος

Έχοντας τελειώσει την ιστορία του, ο Hoffman θέλει μόνο ένα πράγμα - να ξεχάσει αυτές τις ιστορίες. Αλλά με τη βοήθεια του Νικλάου καταλαβαίνει ότι κάθε ιστορία χαρακτηρίζει ένα από τα χαρακτηριστικά της προσωπικότητας της Stella. Ήρθε στην ταβέρνα μετά την παράσταση, βρίσκει Hoffmann μεθυσμένος, και φύγει με Lindorf. Ο Νίκλαος παίρνει και πάλι τη μορφή της Μούσας, προσφέροντας στον ποιητή να βρει παρηγοριά στα έργα.

Φωτογραφία:

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Τρεις ερωτικές ιστορίες από την όπερα βασίζονται στις ιστορίες του Ε.Τ.Α. Το "Sandman" του Hoffmann (Act 1), "Σύμβουλος Crespel" (Act 2), "Περιπέτειες στη νύχτα του Silvestrov" (Act 3). Η ιστορία της σκηνής της όπερας της όπερας Stella βασίζεται στην πλοκή του Don Juan του Hoffmann.
• Σύμφωνα με το σχέδιο Offenbach Τα μέρη όλων των 4 εραστών του Hoffmann έπρεπε να τραγουδηθούν από έναν τραγουδιστή, καθώς και τα μέρη από τους 4 κακοποιούς, και 3 υπαλλήλους από το Pittikačaccio. Σήμερα, σε πολλές παραγωγές, οκτώ ανδρικά κόμματα της όπερας εκτελούνται πραγματικά από δύο σολίστες. Αλλά για να εκτελέσετε σε ένα βράδυ σε 4 γυναικεία κόμματα υπό την εξουσία πολύ λίγων τραγουδιστών, επειδή είναι γραμμένα σε διαφορετικές tessitura. Παρ 'όλα αυτά, στα φωνητικά κοντινά μέρη της Αντονίας και της Στέλλας, συχνότερα ένας καλλιτέχνης πηγαίνει.
• Η όπερα του Μότσαρτ "Ντον Χουάν"που εμφανίζεται στα Παραμύθια του Hoffmann για έναν λόγο: ο συγγραφέας που γεννήθηκε ονομάστηκε Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann, αλλά άλλαξε το τρίτο του όνομα στον Amadeus προς τιμήν του αγαπημένου συνθέτη του. Rossini Ο ίδιος ήταν εύστοχα ονομάζεται "Μότσαρτ των Ηλυσίων Ηλυσίων"

• Σήμερα, στον αριθμό των εμφανίσεων της εποχής, οι "Tales of Hoffman" ξεπερνούν τους ανταγωνιστές τους όπως "Don Carlos"Verdi",Φάουστ"Gounod ή"Lohengrin"Wagner. Συνολικά, περισσότερες από 700 εμφανίσεις δίνονται ετησίως.
• Το 1870 ξέσπασε ο Γαλλο-Πρωσικός πόλεμος, κατά τη διάρκεια του οποίου και στις δύο γειτονικές χώρες του Όφενμπαχ έγινε απόγονος. Οι Γερμανοί τον θεωρούσαν προδότη, και οι Γάλλοι - υποστηρικτής της Πρωσίας. Μετά την ήττα της Γαλλίας, ο συνθέτης κηρύχθηκε σχεδόν ο ένοχος - τελικά, ήταν η οπερέτα του που κατέστρεψε και διέλυσε την κοινωνία, υπονόμευσε τα θεμέλια των γαλλικών αξιών. Από το Δεκέμβριο του 1869 έως το Δεκέμβριο του 1871 δεν υπήρξε ούτε καινούργιο έργο του συνθέτη, που συνήθως παρήγαγε 4-5 παραστάσεις το χρόνο. Στα παραμύθια του Hofmann, ολοκληρώνοντας αυτή τη δύσκολη δεκαετία, ο Οφενμπαχ συνέδεσε με ειλικρίνεια τη γαλλική παράδοση όπερας με την πλοκή ενός Γερμανικού συγγραφέα.

Δημοφιλείς άριες και αριθμοί από τις ιστορίες του Hoffmann

"Barcarolla"- το ντουέτο της Ιουλιέτας και του Νικλάου, για πολύ καιρό πίστευε ότι η εμφάνιση της πιο διάσημης μελωδίας" Hoffmann's Tales "δεν οφειλόταν σε αυτή την όπερα, ούτε στον δημιουργό της, αλλά στον Ernest Giro, ο οποίος συμπεριέλαβε στην τρίτη πράξη Barcarolle από την ντεμπούτο όπερα Offenbach" που γράφτηκε το 1864. Από τότε που η τρίτη πράξη των ιστοριών του Hoffmann δεν συμπεριλήφθηκε στην πρεμιέρα, ο Barcarolle μεταφέρθηκε στη δεύτερη, όπου εκτελέστηκε για πολλά χρόνια, ωστόσο, μετά τα ανακαλύφθηκαν χειρόγραφα του Offenbach τον 20ό αιώνα, ο ιδρυτής της μεταβίβασης της μουσικής από τη "Ρηνανία" Dean "ο ίδιος εμφανίστηκε.

Μπαρκαρόλα (ακούστε)

Olympia Aria "Les Oiseaux Dans La Charmille". Ο ημιχρόνιος ρόλος της Ολυμπίας απαιτεί φίλερτη κατοχή της ηθοποιού, όχι μόνο με τη φωνή της, αλλά και με το σώμα της. Αυτό το μέρος είναι δικαίως ανάμεσα στους δέκα πιο δύσκολους στη χειρουργική σκηνή. Έχει πληθώρα χρωμάτων με μια αλλαγή ρυθμού τραγουδιού και, κατά κανόνα, έχει ένα συγκεκριμένο πλαστικό μοτίβο που μιμείται τις κινήσεις μιας μηχανικής κούκλας.

Άρια της Ολυμπίας (ακούστε)

Hoffmann ζεύγη. Τα τρελά, αλλά ελκυστικά ζευγάρια για τον Kleinzek είναι στην ουσία η περιοχή της εξόδου του Hoffmann.

Hoffmann ζεύγη (ακούστε)

Ιστορία της δημιουργίας και των παραγωγών

Παρά το γεγονός ότι το γράψιμο της βαθμολογίας "Tales of Hoffman" Jacques Offenbach ήταν πολυάσχολος τον τελευταίο χρόνο του, με το έργο του J. Barbier και του Μ. Carré, το οποίο χρησίμευσε ως βάση γι 'αυτό, ήταν εξοικειωμένος σχεδόν με τη μισή ζωή του. Στη δεκαετία του 1850 περπάτησε στο Παρίσι με το ίδιο όνομα. Ακόμα και τότε, αποφάσισε ότι η εκστρατεία της θα έκανε μια εξαιρετική όπερα - μοιράστηκε αυτές τις σκέψεις με τους συγγραφείς του έργου. Το Libretto γεννήθηκε μόλις το 1878 - δημιουργήθηκε από τον J. Barbier.

Αρχικά υποτίθεται ότι η Όπερα θα διοργανωθεί από το Θέατρο de la Goethe, στο οποίο πολλοί οπερέτα Offenbach διεξήχθησαν, αλλά όταν ο μαέστρος ήταν έτοιμος να παρουσιάσει το έργο του σε γενικές γραμμές, το θέατρο είχε πτωχεύσει και διαλύθηκε ο θίασος. Έτσι, τα "Παραμύθια του Χόφμαν" πήραν στον υπέροχο ηθοποιό Leon Corvalho στην Opera-Comic.

Η ιδέα του συνθέτη ήταν ότι και τα 4 κόμματα των γυναικών έπρεπε να εκτελεστούν από μια σοπράνο, καθώς και από τέσσερις παρτίδες κακών ιδιοφυών - ένα μπαστούνι μπάσο. Ο Offenbach δημιούργησε μουσική, αναφερόμενη σε συγκεκριμένους σολίστες και στο ύφος των παραγωγών του θεάτρου de la Goethe, και όταν άλλαξαν, έπρεπε να κάνουν αλλαγές στο σκορ. Έτσι, ο Χόφμαν μεταμορφώθηκε από μια βαρίτωνα σε ένα τενόρο, ενώ τα γυναικεία κόμματα αναπροσαρμόστηκαν ειδικά για το χρώμα του Adele Isaac. Δεν είχε ακόμη μεταφερθεί πλήρως στο υψηλότερο κόμμα της Ιουλιέτας, όταν ο συνθέτης πέθανε ξαφνικά.

Η δημιουργική μέθοδος του Offenbach ανέλαβε την πλήρη ολοκλήρωση των εργασιών για τη βαθμολογία μετά την πρεμιέρα στο κοινό, όταν αναθεώρησε και συμπλήρωσε τις συνθέσεις του. Από τη στιγμή που πέθανε πριν ολοκληρωθεί η όπερα, παρέμειναν μόνο διάσπαρτα σκίτσα που ξεκίνησαν οι πρώτες εμφανίσεις. Συνθέτης Γύρο Ernest συγκέντρωσε, κανόνισε και ενορχηστρώνει αυτά τα αρχεία, πρόσθεσε recitatives, χρησιμοποιώντας μερικές φορές μουσική από άλλα έργα του Offenbach. Στην πρεμιέρα του Παρισιού του 1881 και αργότερα στη Βιέννη, η όπερα κέρδισε την αγάπη του κοινού και εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρώπη. Οι Ρώσοι θεατές εξοικειώθηκαν με την καινοτομία το 1894 στη σκηνή μιας από τις επιχειρήσεις της Μόσχας. Σήμερα "Τα Παραμύθια του Χόφμαν" εκτελούνται στο Μουσικό Θέατρο KS στη Μόσχα. Stanislavsky και V.I. Nemirovich-Danchenko (σκηνοθεσία A. Titel).

Μεγάλος δρόμος προς την τελειότητα

Είναι δύσκολο να πιστέψουμε, αλλά οι Hoffmann's Tales, μία από τις πιο δημοφιλείς όπερες, υπάρχουν μόνο σε διάφορες εκδοχές, επεξεργασία και στρεβλώσεις και η τελική του μορφή παρέμενε άγνωστη, έχοντας αφήσει αυτόν τον κόσμο με τον δημιουργό του. Κατά τα πρώτα 24 χρόνια της σκηνικής τύχης αυτής της δουλειάς, η πράξη της Ιουλιέτας δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ - πριν από την πρεμιέρα, ο Carvalho επέμεινε στην πλήρη απομάκρυνση τόσο της ομιλίας του όσο και των όπερων του - κυρίως επειδή ήταν πολύ ακατέργαστο και ημιτελή υλικό. Ο ρόλος της Μούσας είχε επίσης διαγραφεί εντελώς από τον πρόλογο, οπότε για τον θεατή παρέμεινε ένα μυστήριο που είναι πραγματικά ο Νίκλαος. Αλλά η κατανόηση της εσωτερικής σύγκρουσης του Hoffmann ανάμεσα στην αγάπη και τη δημιουργικότητα (που συμβολίζει το Μούσες-Νικλάους) είναι το κλειδί για την έννοια της όλης όπερας.

Το 1905, ο Hans Gregor, ο οποίος ανέλαβε τη θέση του σκηνοθέτη της Οπτικής Κόμης στο Βερολίνο, αποφάσισε να αναδημιουργήσει τις ιστορίες του Hoffmann σε μια μορφή πέντε πράξεων, επιστρέφοντας την ιστορία της Ιουλιέτας. Το 1907, η Schuden Music Publishing House κυκλοφόρησε το πρώτο clavier της όπερας, βάσει της οποίας έγιναν οι περισσότερες μεταγενέστερες παραγωγές. Στα μέσα του 20ου αιώνα, ο αείμνηστος Antonio de Almeida ανακάλυψε τα αρχικά έγγραφα όπερας, συμπεριλαμβανομένων των χειρογράφων του Offenbach και ένα αντίγραφο του λιμπρέτου για τον λογοκριτή. Μετά τη μελέτη αυτών των υλικών, η αρχική πρόθεση του Offenbach έγινε σαφέστερη. Δημιουργήθηκε το 1976 από τον γερμανό μουσικολόγο Fritz Oeser μια νέα εκδοχή των ιστοριών Hoffmann, η οποία δεν λύνει όλα τα ερωτήματα, αλλά συμπληρώνει σημαντικά την όπερα, επιστρέφοντας το πλήρες τμήμα της Μούσας σε αυτήν.

Όχι λιγότερο μυστηριώδης είναι η τύχη του αρχικού λιμπρέτου. Μέχρι τη δεκαετία του 1990, το έργο του Barbiera και του Carré είχε ληφθεί για την ποιητική βάση της όπερας, αφού κανείς δεν ήξερε ποια ήταν η πλήρης βαθμολογία. Το 1993 αρκετές εκατοντάδες σελίδες του χειρόγραφου του λιμπρέτου βρίσκονταν μυστηριωδώς σε ένα από τα κάστρα της Βουργουνδίας. Λίγα χρόνια νωρίτερα, το αρχικό λιμπρέτο ανακαλύφθηκε στα αρχεία του Παρισιού. Η τελική πράξη της τρίτης πράξης απέκτησε νέα χαρακτηριστικά: η Ιουλιέτα τώρα δεν κολυμπάει στην γόνδολα με τον Dapertutto από τον απεγνωσμένο Hoffmann, όπως είχε γίνει νωρίτερα. Ο Hoffman αναγκάστηκε να σκοτώσει τον Pittika tacho και η αντίδραση της Ιουλιέτας πρόδωσε ότι ο νάνος ήταν ο εραστής της. Ένα νέο φινάλε αυτής της ενέργειας παρουσιάστηκε στην πρεμιέρα της παραγωγής στο Αμβούργο το 1999.

Μουσική "Παραμύθια Hoffmann" σε ταινίες

Το "Barcarolle" είναι αναμενόμενο αγαπημένο των κινηματογραφιστών - η γοητευτική του μελωδία βοηθά να δημιουργηθεί μια διάθεση σε δεκάδες εικόνες, ας αναφέρουμε μερικές από αυτές:

• "Long live Caesar!", 2016
• "Μεσάνυχτα στο Παρίσι", 2011
• "Γάμος", 2007
• "Η ζωή είναι όμορφη", 1997

Οι "ιστορίες του Hoffmann" καταγράφηκαν επανειλημμένα στο βίντεο. Μεταξύ των καλύτερων προβολών:

• Performance Covent Garden, 1981. Σκηνοθεσία Β. Μεγάλο, σε μεγάλους ρόλους: Ρ. Domingo, R. Lloyd, L. Serra, Α. Balts, Ι. Cotrubas,
• Performance Opera de Paris, 2002. Δήλωση του R. Carsen, στα κύρια μέρη: N. Shikoff, B. Terfel, D. Rankatore, R.A. Svenson, Β. Uria-Monzon.

"Παραμύθια του Hoffmann"- ένα έργο ορόσημο για Offenbach. Αυτή η ιστορία αντλεί μια γραμμή όχι μόνο κάτω από τις ιστορίες του πρωταγωνιστή της, αλλά και κάτω από τη ζωή του δημιουργού της - γεμάτη ελπίδα και απογοήτευση. Τα χρόνια της φήμης και της δημιουργικότητας του συνθέτη κάτω από την κουρτίνα έδωσαν τη θέση τους σε μια δεκαετία παρενόχλησης, νομισματικών δυσκολιών και απώλειας της υγείας. Αλλά ήταν εξαιτίας αυτών των δραματικών περιστάσεων ότι μια τέτοια μοναδική όπερα μεγάλωσε.