L.V. Beethoven "Coriolan": ιστορία, βίντεο, ενδιαφέροντα γεγονότα, περιεχόμενο

Ludwig van Beethoven "Κοριολάν"

Ο Ludwig van Beethoven είναι ένας Γερμανός συνθέτης, ο μεγαλύτερος μουσικός μεγαλοφυίας, για τον οποίο γεννήθηκαν πολλοί μύθοι και μύθοι κατά τη διάρκεια της ζωής του. Χωρίς δισταγμό, ένας εξαιρετικός μαέστρος μπορεί να χαρακτηριστεί ως ηρωική προσωπικότητα, καθώς ολόκληρο το βιογραφικό μονοπάτι που διέρχεται από αυτόν είναι ένα παράδειγμα ενός θαρραλέου αγώνα με δυστυχίες και εμπόδια που θεωρούνταν ανυπέρβλητα για τους άλλους. Η δημιουργική κληρονομιά του Beethoven είναι ανεκτίμητη και σήμερα θεωρείται σωστά ως το κέντρο της κλασσικής μουσικής. Ο συνθέτης συνέθεσε τα εξαιρετικά του έργα όχι μόνο σε προηγούμενα γνωστά είδη, αλλά δημιούργησε και νέα, όπως για παράδειγμα οι προθέσεις του προγράμματος, οι οποίες αργότερα δημιούργησαν μια διακλαδισμένη οικογένεια μεμονωμένων συνθέσεων: φαντασιώσεις, ποιήματα και πίνακες ζωγραφικής. Ένα από αυτά τα καινοτόμα δημιουργήματα ήταν η προπώληση "Coriolan" - ένα έργο που επί του παρόντος θεωρείται μία από τις πιο τολμηρές συνθέσεις του μουσικού Τιτάνα.

Η ιστορία της δημιουργίας του "Coriolan" από τον Ludwig van Beethoven, καθώς και ενδιαφέροντα γεγονότα και μουσικό περιεχόμενο του έργου, διαβάσαμε στη σελίδα μας.

Ιστορία της δημιουργίας

Στα τριάντα τέσσερα χρόνια σου Ludwig van beethoven όχι μόνο στην πατρίδα του στη Γερμανία, αλλά και εκτός αυτού, ήταν γνωστός ως συνθέτης, κολυμπομένος στις ακτίνες της δόξας. Στα σαλόνια των ευρωπαϊκών πρωτευουσών έγινε η μόδα να εκτελέσει τα έργα του. Ένας Γάλλος κατασκευαστής, γνώστης του ταλέντου του μαέστρου, του έστειλε ένα υπέροχο πιάνο. Ο Τύπος δημοσίευε συνεχώς άρθρα που επαινούν το έργο του Μπετόβεν και σε διάφορες πόλεις υπήρχαν ομάδες νέων που προωθούσαν τα έργα του ειδώματός του. Οι εκδότες μουσικής ήταν στη σειρά για νέα έργα του συνθέτη. Επιπλέον, οι καλές σχέσεις με τον πρίγκηπα Κάρλ Λίχνοφσκι του επέτρεψαν να είναι οικονομικά ανεξάρτητος: ένας φιλάνθρωπος πλήρωσε ετησίως έναν ταλαντούχο μουσικό για 600 φιορίνια. Στα έργα του Ludwig όλα ήταν τόσο καλά που σταμάτησε να δίνει προσοχή στην προοδευτική κώφωση του.

Ωστόσο, το έτος 1805 έφερε τον συνθέτη σε μεγάλη απογοήτευση. Ήδη τον Απρίλιο, η πρώτη παράσταση στη δημόσια συναυλία της Τρίτης Συμφωνίας του προκάλεσε δημόσια αποδοκιμασία. Στη συνέχεια στα μέσα Νοεμβρίου, τα γαλλικά στρατεύματα, στα οποία ο συνθέτης ήταν πολύ απαράδεκτος, μπήκαν στη Βιέννη. Αρχικά, ο Μπετόβεν σεβάστηκε τον Ναπολέοντα ως ηρωικό πρόσωπο, αλλά αφού ο Μπονάπαρτ ανακηρύχτηκε αυτοκράτορας της Γαλλίας, η στάση του συνθέτη στο είδωλό του άλλαξε δραματικά. Ο Λούντβιχ ήταν απότομα απογοητευμένος μαζί του και αντιλαμβανόταν τον αυτοπροστατευμένο Ναπολέοντα ως έναν συνηθισμένο από την εξουσία πεινασμένο και αιματηρό τύραννο. Επιπλέον, στις 20 Νοεμβρίου, αποτυχημένες παραστάσεις στην πρεμιέρα "Fidelio"- η όπερα στην οποία ο Μπετόβεν είχε μεγάλες ελπίδες.

Πιθανώς εκείνη την εποχή, ο συνθέτης, για να διαλύσει τουλάχιστον με κάποιο τρόπο την αποτυχία του νέου έργου του, επισκέφτηκε το δικαστήριο Burgtheater, όπου έλαβε χώρα η παρουσίαση του δράματος του Heinrich Collin "Coriolanus". Ο συγγραφέας της τραγωδίας, παρατήρησε τον διάσημο συνθέτη, κάθισε στο κουτί του και κατά τη διάρκεια του διαλείμματος γύρισε στον Beethoven με ευγνωμοσύνη για το ενδιαφέρον του. Ο θεατρικός συγγραφέας έδωσε στον Ludwig ένα μικρό βιβλίο με το κείμενο του έργου, εκφράζοντας την ελπίδα ότι ο μαέστρος θα ήθελε ξαφνικά να το βάλει στη μουσική. Ο Μπετόβεν εξέφρασε την εγκριτική του άποψη για το δράμα, υποσχέθηκε να σκεφτεί και πρότεινε στον Κολλίν να γίνει φίλος. Το "Coriolan" έκανε πραγματικά μια τόσο δυνατή εντύπωση στον συνθέτη ότι ο Ludwig κατά τη διάρκεια της παράστασης δεν μπορούσε να αποφύγει τα δάκρυα.

Στη συνέχεια, ο Beethoven συνειδητοποίησε την επιθυμία του Collin, αλλά εν μέρει: δεν έγραψε μια όπερα, αλλά μόνο μια προοπτική στο δράμα του και η δημιουργία αυτού του έργου είχε πολύ περίπλοκο υπόβαθρο. Τον Σεπτέμβριο και τον Οκτώβριο του 1806, ο Μπετόβεν έμεινε μαζί με τον φίλο και τον προστάτη του Πρίγκιπα Λίχνοφσκι, ο οποίος είχε μεγάλη συμπάθεια για τη Γαλλία και συνέχισε να ευνοεί τους Γάλλους ακόμη και κατά τις ναπολεωτικές μάχες. Μετά την ήττα των συμμαχικών δυνάμεων κοντά στο Austerlitz, Hradec nad Moravicí, όπου βρισκόταν το κάστρο του πρίγκιπα, κυβερνήθηκε από τους κατακτητές. Τον Οκτώβριο του 1806, Likhnovsky, στο δείπνο, για να ευχαριστήσει τον προσκεκλημένο Γάλλο στρατηγό, έναν μεγάλο εραστή της μουσικής, υποσχέθηκε να τον εξοικειώσει με τον διάσημο Μπετόβεν. Ωστόσο, παρά τις επίμονες πειθούς του μεγαλοπρεπούς, ο συνθέτης δεν βγήκε στους καλεσμένους και έφυγε από τον Hradec κρυφά από όλους με τα πόδια. Όταν επιστρέφει στη Βιέννη, ο Beethoven αισθάνθηκε πολύ κακός στην ψυχή του: η φωνή του επιδεινώθηκε, δεν υπήρξε φώτιση στην προσωπική του ζωή, μια διαμάχη με τον αγαπημένο του αδελφό Karl λόγω του βιαστικού γάμου του, του θανάτου του πρίγκιπα Λουδοβίκου Φερδινάνδου, μιας ηττημένης Γερμανίας, μιας διαμάχης με ευεργέτη και της επακόλουθης υποβάθμισης του υλικού διατάξεις. Εδώ σε μια τέτοια όχι πολύ καλή διάθεση, ο συνθέτης προχώρησε να συνθέσει την υπερχείλιση "Coriolan".

Εκείνη την εποχή, η πολιτική κατάσταση ήταν τεταμένη και η ζωή στη Βιέννη ήταν τώρα εξαρτώμενη από τις ιδιοτροπίες του Ναπολέοντα. Ο Μπετόβεν κατά καιρούς άρχισε να καθιστά σαφές ότι δεν άξιζε τις ευχές του αυτοκρατορικού δικαστηρίου. Ο μαέστρος αρνήθηκε να προσφέρει καλές αίθουσες συναυλιών. Δεν βοήθησε η συλλογική ηγεσία των δικαστικών σκηνών να αποτελείται από τον φίλο του Πρίγκιπα Λόμκοβιτς. Για να βοηθήσει τον Μπετόβεν και να αντισταθμίσει την περιφρονητική συμπεριφορά των αρχών, ο ευγενής στο παλάτι του τον Μάρτιο του 1807 διοργάνωσε δύο συναυλίες από τα έργα του συνθέτη, μεταξύ των οποίων ξεκίνησε για πρώτη φορά η προοπτική «Κοριολάν». Ένα μήνα αργότερα, το έργο ακουγόταν και πάλι, αλλά ήδη στο θέατρο της Βιέννης πριν από το επώνυμο δράμα της Collin.

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Το Coriolan είναι ένα τέτοιο cognomen (ψευδώνυμο) για τη νίκη επί των μαχητών και των ανθρώπων που αγαπούν την ελευθερία, οι οποίοι ονομάζονταν Volsk, αλλά και για την κατάκτηση της πόλης Corioli, που ζούσε στο VI-V c. Π.Χ. ε. ο θρυλικός Ρωμαίος διοικητής Γκνέους Μάρτσιους. Διακεκριμένος με το θάρρος στις μάχες, ο γενναίος πατριώτης μισούσε τους πολίτες. Λόγω μιας τόσο περιφρονητικής στάσης απέναντι στους κοινούς ανθρώπους, όχι μόνο απέτυχε να πάρει τη θέση του προξένου - ο ανώτατος αξιωματούχος της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας, αλλά και να εκδιωχθεί για ζωή από το κράτος του. Με σκοτεινές σκέψεις για εκδίκηση, ο Μάρτιος πήγε στη Βόλα και έφτιαξε μια συμμαχία μαζί τους εναντίον της Ρώμης. Όταν ο Coriolan με τον στρατό πολιορκούσε την πόλη που τον είχε απορρίψει, οι πρεσβευτές στάλθηκαν στον διοικητή με το μήνυμα ότι οι Ρωμαίοι τον είχαν συγχωρήσει και ακύρωσαν την απόφασή του. Ωστόσο, ο Μάρτιος τους έστειλε πίσω. Ο διοικητής δεν υπέκυψε στις πειθούς των ιερέων και μόνο όταν ήρθε η μητέρα, η σύζυγός του και τα παιδιά του, παρέδωσε και οδήγησε τα στρατεύματα μακριά από την πολιορκημένη πόλη. Στο δράμα του Collin Coriolan, που δεν επιλύει την πνευματική του τραγική σύγκρουση, τερματίζει τη ζωή του με αυτοκτονία.
• Οι πράξεις του "Coriolanus" ενδιέφεραν πολλούς αρχαίους ιστορικούς και συγγραφείς. Ο πιο διάσημος από αυτούς ήταν ο Έλληνας φιλόσοφος Πλούταρχος, ο οποίος στο έργο του "Συγκριτικές βιογραφίες" δημιούργησε εικόνες μεγάλων μορφών της Ρώμης και της Ελλάδας. Το έργο αυτό αποτέλεσε τη βάση της διάσημης «Τραγωδία του Κοριολάν» από τον μεγάλο Ουίλιαμ Σαίξπηρ.
• Στο δράμα του Collin, ο Coriolan τερματίζει τη ζωή του ως αυτοκτονία, στον Σαίξπηρ ο διοικητής της προδοσίας σκοτώνει το Volsky και, σύμφωνα με ορισμένους αρχαίους ιστορικούς, η εξορία έζησε σε μια ξένη γη μέχρι το γήρας.
• Overture "Coriolan" Ludwig van Beethoven αφιερωμένη στο φίλο του Heinrich Joseph von Collin - αυστριακή συγγραφέας, συγγραφέας του ίδιου δράματος, στην οποία γράφτηκε ως εισαγωγή.
• Κατά τη διάρκεια της ζωής του Μπετόβεν, η προπώληση της Κοριολάν είχε πραγματοποιηθεί μόνο μια φορά ως εισαγωγή στο δράμα Collin και πολλές φορές ως ανεξάρτητη συναυλία. Ωστόσο, τα αποτελέσματα των συνθέσεων δημοσιεύθηκαν από τον εκδοτικό οίκο μόνο είκοσι ένα χρόνια μετά το θάνατο του συνθέτη ως αριθμός 62.
• Ένας από τους ευεργέτες του Μπετόβεν, ο οποίος παρείχε στον συνθέτη ουσιαστική υλική υποστήριξη, ήταν ο πρίγκηπας Karl Likhnovsky. Ο συνθέτης, ευχαριστώντας τον πολιούχο των τεχνών, αφιέρωσε αρκετές από τις συνθέσεις του, συμπεριλαμβανομένου του διάσημου "Θανατηφόρα σονάτα"," Sonata №12 ","Συμφωνία №3".
• Ο πρίγκηπας Karl Likhnovsky ανέλαβε την πρωτοβουλία όχι μόνο του Μπετόβεν, αλλά και του Μότσαρτ. Ωστόσο, με αυτό και με μια άλλη μουσική μεγαλοφυία, ένα ευγενές μεγαλείο, λόγω ορισμένων περιστάσεων, έπρεπε να χωριστεί όχι με φιλικό τρόπο. Για παράδειγμα Μότσαρτ τόσο συχνά, χωρίς καμία επιστροφή, δανείστηκε χρήματα από τον πρίγκιπα, έτσι ώστε ο Likhnovsky έπρεπε να τους επιστρέψει μέσω των δικαστηρίων.
• Η πρεμιέρα του δράματος Heinrich Collin "Coriolan" πραγματοποιήθηκε το Νοέμβριο του 1802. Σε αυτό, ο κύριος ρόλος έπαιξε με επιτυχία ο γαμπρός του Μότσαρτ Joseph Lange. Μουσικοί αριθμοί από την όπερα Idomeneus από τον σπουδαίο Wolfgang Amadeus Mozart χρησιμοποιήθηκαν ως ενδιάμεσα στην παράσταση.

Το περιεχόμενο

"Coriolan"- είναι μια μουσική σύνθεση, το περιεχόμενο της οποίας γεμίζει με μια ιδιαίτερη δραματική λάμψη. Από την αρχή μέχρι το τέλος, όλη η μουσική της προθέρμανσης, που διαπερνάται από οξεία ένταση από έντονα αντίθετες αντιθέσεις, γίνεται αντιληπτή ως ένας συνεχής αγώνας του κύριου χαρακτήρα με τον εαυτό του, καθώς και με τις περιστάσεις.

Το έργο, γραμμένο στο κλειδί του C minor με τη χρονική ένδειξη του συγγραφέα "allegro con brio" και περικλείεται με τη μορφή ενός sonata allegro, έχει κάποιες ιδιαιτερότητες στη δομή του. Δεδομένου ότι όλη η μουσική ανάπτυξη στην προθέρμανση διαπερνάται από ένα μόνο σπείρωμα, τα τμήματα του είναι στενά συνδεδεμένα μεταξύ τους. Δεν υπάρχουν αναπτυγμένα αναπτυξιακά και συνδετικά μέρη στη σύνθεση, ωστόσο ο κώδικας και η είσοδος στη δραματουργία του παίζουν σημαντικό ρόλο.

Από τους πρώτους ήχους του έργου, ο συνθέτης βυθίζει τον ακροατή με την τεταμένη ατμόσφαιρα των καρδιακών αντιθέσεων. Η προθέρμανση ανοίγει με μια ζοφερή ενορχήστρωση του συγκροτήματος βιολιού, η οποία σταματάει αμέσως από σκληρές χορδές ολόκληρης της ορχήστρας. Μετά από τρεις επαναλήψεις αυτών των δραματικών ενοχλήσεων, που χωρίζονται από σημαντικές παύσεις, καθώς και μερικά σκληρά επιτακτικά χορδή αντίγραφα, ένα αναστατωμένο κύριο μέρος της έκθεσης αρχίζει στο πιάνο, η μελωδική γραμμή του οποίου εκφράζεται βιολιάβυθίζεται δυνατά. Με έντονη ανάπτυξη, αποκτά τον χαρακτήρα αυξανόμενου άγχους και γεμάτος απελπισία και άγχος, αλλά στη συνέχεια εμφανίζονται στο θέμα της δεύτερης φθίνουσας μελωδίες, που μοιάζουν με γκρίνια και παρακλήσεις. Επιπλέον, η φύση της μουσικής αλλάζει την αντίθεση. Μετά τη διαμόρφωση στο παράλληλο κύριο κλειδί E-flat, αρχίζει η μελωδική και τρυφερή πρώτη ενότητα του δευτερεύοντος τμήματος. Το ευρύχωρο πανέμορφο "arioso" που εκτελείται από τα βιολιά ακούγεται απαλά και στιχουργικά ενάντια στο παρασκήνιο. Ωστόσο, αυτή η φώτιση δεν διαρκεί πολύ. Το λυρικό θέμα αντικαθίσταται από ένα άλλο, στο οποίο επανεμφανίζονται πένθιμοι εντονισμοί. Sol δευτερεύον κλειδί, θορυβώδες ρυθμό της χορδής υφή με τον ηχηρό ήχο αναπληρώνει τη μουσική με τραγική ένταση, η οποία εκδηλώθηκε σαφώς στο επόμενο τελικό κόμμα με βάση τα μοτίβα του κύριου μέρους.

Το αναπτυξιακό τμήμα της προθέρμανσης, που αντικατοπτρίζει την αυξανόμενη τραγωδία της κατάστασης και την απελπισία του κύριου χαρακτήρα, που αισθάνεται τη δική του αδυναμία, είναι πολύ μικρή. Χτισμένο πάνω στο μουσικό υλικό του τελικού μέρους, θεωρείται ως συνέχεια της έκθεσης.

Η μουσική του Overture αποκτά την υψηλότερη συναισθηματική ένταση σε μια επανάληψη, η οποία αρχίζει μετά από μια παύση του ρολογιού. Το ιδιαίτερο δράμα εδώ δημιουργείται από τις χορδές από την εισαγωγή, οι οποίες στρέφονται με έντονες αντιξοότητες στα μοχθηρά, παίζοντας με το πιάνο μοτίβα του κύριου μέρους. Το ακόλουθο πρώτο θέμα του δευτερογενούς μέρους είναι ακόμα λυρικό, τρυφερό και ψαλμίζοντας, μόνο σε αυτό το πέρασμα αυτό ακούγεται στο C major και οκταβικός διπλασιασμός. Το δεύτερο θέμα του πλευρικού και θεματικού υλικού της τελικής παρτίδας υπερκαλύπτεται στο σημείο του οργάνου. Αυτό προκαθορίζει την τιμή των ακόλουθων κωδικών, η οποία αρχίζει μετά από μια μεγάλη παύση. Στο τελευταίο, όλα τα προηγούμενα θέματα επιστρέφονται ξανά, μόνο σε διαφορετική ακολουθία. Στην αρχή, παίρνοντας μια τραγική σκιά, ακούγεται το πάρτι της ασφάλειας. Στη συνέχεια, με μια συνεχή αύξηση της έντασης και μια αίσθηση αναπόφευκτης της τραγικής έκβασης, αλλάζει με ένα θέμα που βασίζεται στους τόνους του τελικού παιχνιδιού. Εμφανίζοντα ζοφερά κίνητρα της εισαγωγής και θραύσματα του κύριου κόμματος αναγγέλλουν την αναπόφευκτη θανατηφόρα έκβαση: το θάνατο του πρωταγωνιστή. Στο τέλος, τα πάντα υποχωρούν σταδιακά. Μια πικρή διάθεση βασιλεύει, η οποία τονίζεται από το τελικό ήσυχο pizzicato των χορδών.

"Μουσική της οργής" - τόσο μεγάλη Μπετόβεν ονομάζεται υπερχείλιση "Coriolan»Σε αυτό το έργο, που χαρακτηρίζεται από απεριόριστη συναισθηματικότητα, ο συνθέτης, που απεικονίζει ρητά την τραγική σύγκρουση του πρωταγωνιστή με τον εαυτό του και με το πεπρωμένο του, ξεπερνά σαφώς τα όρια του Βιεννέζικου κλασσικού σχολείου και πλησιάζει τον ρομαντικό συμφωνικό πρόγραμμα, ο οποίος στη συνέχεια ενσωματώνεται από την επόμενη γενιά συνθετών.