Όπερα "La Somnambula": περιεχόμενο, βίντεο, ενδιαφέροντα γεγονότα, ιστορία

Η όπερα V. Bellini "La Somnambula"

Τι μπορεί να κάνει η υψηλή κοινωνία της Ιταλίας να αναζωπυρώσει και να υποφέρει πραγματικά κατά τη διάρκεια του καρναβαλιού; Εξαιρετική δύναμη του ταλέντου. Τον Μάρτιο του 1831, στη σκηνή του Θέατρο Carcano στο Μιλάνο, ενσωματώνεται στη μουσική της ιταλικής όπερας. Vincenzo Bellini και μια ισχυρή σόνανο εκτεταμένης εμβέλειας που ανήκει στη μούσα του, το άψογο Judith Pasta. Η πρεμιέρα της όπερας "Somnambulla" ήταν μεγάλη επιτυχία: η ερωτική ιστορία ενός επαρχιακού κοριτσιού, ενσωματωμένου στη σκηνή, άγγιξε τις συναισθηματικές χορδές των πιο κρίσιμων ακροατών.

Περίληψη της όπερας Bellini "Somnambula"και πολλά ενδιαφέροντα γεγονότα για το έργο αυτό διαβάζονται στη σελίδα μας.

Περίληψη του "Somnambuly"

Σε ένα μικρό χωριό στους πρόποδες των Άλπεων - ένα σημαντικό γεγονός, ένας γάμος. Η Αμίνα θα γίνει σύζυγος του Elvino, τον οποίο αγαπάει με όλη του την ψυχή. Επιλεγμένες αντιστροφές. Οι κάτοικοι είναι ειλικρινά ευτυχείς για τους νέους, αλλά η Λίζα δεν θέλει να παρακολουθήσει πόσο ευτυχισμένη είναι η νύφη και ο γαμπρός. Η οικοδέσποινα του ξενώνα θέλει να βρίσκεται στο χώρο νωρίς και να γίνει η νόμιμη σύζυγος του Elvino. Ωστόσο, η μοίρα αποφάσισε διαφορετικά. Σε μια επίσημη στιγμή, ο Elvino βάζει ένα δαχτυλίδι στο δάχτυλο της κόρης του μυλωνά, και η Λίζα παραμένει λυπημένη και ικανοποιεί τον εαυτό της με μια ερωτική σχέση με έναν άλλο, τοπικό ευτυχισμένο συνάδελφο και Alessio τζόκερ.

Το βράδυ, το πλήρωμα φτάνει στο χωριό. Ο φιλοξενούμενος επισκέπτης αποδέχεται μια πρόσκληση για να συμμετάσχει στον εορτασμό και στη συνέχεια δείχνει την πρόθεσή του να μείνει σε ένα από τα δωμάτια του ξενοδοχείου. Η οικοδεσπότης παρέχει στον Count Rodolfo ένα δωμάτιο, μιλάει, προσπαθώντας να διακρίνει περισσότερο για τον ίδιο και να φλερτάρει. Μετρήστε την κολακευτική προσοχή. Όταν πέφτει το βράδυ, η Λίζα χτυπά στην αίθουσα του νέου προσκεκλημένου, τον προειδοποιεί: οι ντόπιοι τον αναγνωρίζουν ως κυρία και σύντομα θα έρθουν να δείξουν την εύνοιά τους. Αφήνοντας το δωμάτιο, το καλαμάκι πέφτει στο μαντήλι.

Τη νύχτα ανοίγει ένα παράθυρο στην αίθουσα του κόμης και ένα κορίτσι σε μια λευκή ρόμπα εισέρχεται στο δωμάτιο. Μου μπερδεύει κάτι αδιαμφισβήτητα. Ο ενοικιαστής καταλαβαίνει: η νεαρή κυρία βρίσκεται σε μια ημι-συνειδητή κατάσταση, είναι θορυβώδης και δεν μπορείς να την ενοχλείς σε αυτή τη θέση. Ξαφνικά, ένας απρόσκλητος όρος χάσει δύναμη και ξαπλώνει στο κρεβάτι. Count αθόρυβα, έτσι ώστε να μην διαταράξει την ειρήνη της, πηγαίνει.

Οι χωρικοί έρχονται στο δωμάτιο για να αποτίσουν φόρο τιμής στην κυρία, αλλά παρατηρούν ότι απουσιάζει και ένας ξένος κοιμάται στο κρεβάτι του. Η Λίζα βιάζεται αμέσως στον Έλβινο. Αφού τον έφερε στην αίθουσα, ξυπνάει με ανυπομονησία τον ύπνο και την κατηγορεί για ακατάλληλη συμπεριφορά, προδοσία. Η Αμινα δεν θυμάται πώς κατέληξε στο κρεβάτι κάποιου άλλου. Οι φωνές του προσβεβλημένου συζύγου την βυθίζουν σε σύγχυση, ντροπή. Ο Elvino σκοπεύει να τερματίσει το γάμο.

Η αρίθμηση εξηγεί στον θυμωμένο ζηλότυπο: ο νεαρός σύζυγός του είναι σναμπουλίστα, περπατάει σε ένα όνειρο. Ωστόσο, ο τύπος αρνείται να πιστέψει. Για δυσαρέσκεια, αποφασίζει να πάρει τη Λίζα στο γάμο. Είναι εξαιρετικά χαρούμενη. Νεογέννητο ζευγάρι συναντά τον μυλωνά. Δίνει στη Λίζα το μαντήλι της. Ο Έλβιο ανακαλύπτει ότι το πράγμα της Λίζα έπεσε στο διαμέρισμα του σεναρίου, πράγμα που σημαίνει ότι είναι λάθος γι 'αυτόν. Αυτή τη στιγμή, το ανεξήγητο συμβαίνει: ένας ύπνος Amin εισέρχεται σε μια αδύναμη γέφυρα πάνω από τον τροχό του μύλου. Ένα δύσκολο βήμα - θα σπάσει από τη στενή διασταύρωση και θα πεθάνει. Ωστόσο, ο σομαμβούλις καταφέρνει να φτάσει στην απέναντι όχθη, όπου το κορίτσι πέφτει στα γόνατά του και αρχίζει να προσεύχεται σοβαρά για συγχώρεση. Ο Elvino κατανοεί ότι η καταμέτρηση ήταν σωστή και ειλικρινής. Ο νεαρός έρχεται στο αγαπημένο του, ξυπνάει στην αγκαλιά του και καταλαβαίνει: ο Elvino την αγαπά ακόμα. Υπάρχει μια καθολική χαρά, οι διακοπές συνεχίζονται.

Φωτογραφία

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Το Somnambula περιλαμβάνει μουσικά αποσπάσματα και αναθεωρημένα αποτελέσματα που προορίζονταν προηγουμένως για άλλη όπερα, την Ernani. Μια τέτοια πρακτική δανεισμού από τις δικές του συνθέσεις συχνά «γλιστράει» στα έργα του Μπελίνι, που διδάσκει με μάστερ τον εαυτό του να παρουσιάσει τα παλιά μοτίβα σε μια νέα ανάγνωση σύμφωνα με το προτιμώμενο μουσικό πλαίσιο.
• Η επιτυχία του "Somnambuly" οφείλεται εν μέρει στη μοναδική "σύμπτωση" του χρόνου και του τόπου. Με άλλα λόγια, η όπερα δημιουργήθηκε ακριβώς εκείνη την εποχή, όταν οι Ρομάνοι και Bellini, φέρνοντας τα ταλέντα τους στην τελειότητα χωριστά, είχε μια μεγάλη εμπειρία συνεργασίας. Αυτό συνέβαλε στην αμοιβαία κατανόηση.
• Ο Μπελίνι έφτασε στο παρελθόν μόνο με τους Ρομάι ενώ εργάζονταν στο Somnambula. Αυτό συνέβη κατά τη διάρκεια πρόβες. Το κομμάτι ολοκληρώθηκε, τα μέρη έμαθαν οι καλλιτέχνες. Ο Μπελίνι δεν ήταν ικανοποιημένος ... με το έργο του. Η ολοκλήρωση της δεύτερης πράξης δεν του έδωσε ανάπαυση. Ο συνθέτης ήθελε να κάνει την τελική "χορδή" να επιβεβαιώνει, να θυμάται, να προκαλεί, να εμπνέει και στην πραγματικότητα - να παρουσιάζει το σκορ με απρόσεκτο ρυθμό και χωρίς έντονη δυναμική. Αποφασίστηκε να επαναδιατυπώσει τον τελικό. Ο Ρομάνι παραλήφθηκε για να γράψει ένα νέο κείμενο. Το αποτέλεσμα και πάλι δεν ταιριάζει στον συνθέτη, και οι επόμενες εκδοχές, κατά την άποψή του, δεν ήταν καθόλου καλές. Η σύγκρουση με τον ποιητή ήταν αναπόφευκτη, αλλά το αποτέλεσμα όλων των αντιφάσεων ήταν το φιλόδοξο, από την άποψη της tessuitura, η αρία της Αμίνας από τη δεύτερη πράξη, που περνούσε, σύμφωνα με την εξέλιξη της δράσης, σε μια έκφραση ειλικρινούς, απεριόριστης χαράς. Η Bellini βρήκε την ενσάρκωση της ιδέας, ο πιο περίπλοκος αριθμός που εισήλθε στην ιστορία της τέχνης της όπερας.
• Τα φωνητικά της Amina δημιουργήθηκαν ειδικά για την Judith Negri (Ζυμαρικά - μετά το γάμο). Η όπερα diva, κατά τη στιγμή της γραφής "Somnambula", έχει ήδη καταφέρει να κερδίσει την αναγνώριση και τη συμπάθεια των ακροατών στο Μιλάνο. Το χειμώνα του 1830 σόλασε έξοχα στο Carcano με τη μορφή της Anne Boleyn ως μέρος της πρεμιέρας της ομώνυμης όπερας. Γ. Δονισέτη.

• Το 1834, ενώ ο μαέστρος ήταν ακόμα ζωντανός, η Amina «απέκτησε» τη φωνή άλλης τραγουδίστριας όπερας, Μαρία Μαλιμπράν, επίσης, με μια σοπράνο που διέθετε άψογα τις φωνητικές δεξιότητες σε υψηλές δοκιμές.
• Μερικά φωνητικά κομμάτια βασίζονται σε λαϊκά τραγούδια που ο Bellini έκαναν την εμφάνισή τους απλά κορίτσια που εργάζονται κατά τη διάρκεια περιπάτων κατά μήκος των ακτών της λίμνης Κόμο.
• "Ο κύριος της μελαγχολίας", όπως ονομάστηκε Bellini, δικαιολόγησε πλήρως τον ακλόνητο τίτλο του. Η όπερα αρχίζει με μια λυρική εισαγωγή, το περαιτέρω μουσικό περίγραμμα είναι η καντιλένα, όπου μαντεύονται τα γνωρίσματα των λαϊκών τραγουδιών της Σικελίας. Η Bellini παρέμεινε πιστή στο στυλ του συγγραφέα και δεν έχασε.

Οι καλύτεροι αριθμοί από την όπερα "Somnambula"

"Ελάτε ανάμεσά μου, oggi rinacque il di!" - Cavatina Amina από την πρώτη σκηνή της πρώτης πράξης. (ακούστε)

"Son geloso del zefiro errante, che ti scherza col crin e col velo" - τελικό duo Elvino και Amina, σκηνή 1, πράξη 1 (ακούστε)

Το "Ah! Non credea mirarti" είναι η βασική αρία της Αμίνας από την τελική σκηνή της 2ης πράξης. (ακούστε)

Η ιστορία της δημιουργίας του "Somnambuly"

Το "Somnambula" δημιουργήθηκε σε ένα κλίμα ανταγωνισμού, αισθητό σε διαφορετικά επίπεδα. Οι εκπρόσωποι των θεάτρων (La Scala και Carcano) αγωνίστηκαν μεταξύ τους για το δικαίωμα στην πρεμιέρα του επόμενου έργου της genius bel canto, Bellini δεν μπορούσε να ξεφύγει από την αίσθηση ενός συγκεκριμένου δημιουργικού διαγωνισμού με τον G. Donizetti, του οποίου η "Άννα Μπόλεν" μόλις τον Δεκέμβριο του 1830 δημιούργησε μια αίσθηση. Τέλος, ο ίδιος ο συνθέτης έρχεται σε αντιπαράθεση με το είδος του: προτίθεται να δημιουργήσει μια όπερα βασισμένη στην πλοκή του Β. Hugo, μετά από μερικούς μήνες εργασίας, εγκατέλειψε μια σοβαρή ιδέα με οξείες κοινωνικές αντιθέσεις και βυθίστηκε στον κόσμο των ανθρώπινων παθών και πνευματικών προσδοκιών.

Οι συμβατικοί όροι με το θέατρο υποχρεώνουν την Bellini να παράσχει για τη χειμερινή περίοδο 1830-1831 μια νέα όπερα για την παραγωγή. Στα μέσα του καλοκαιριού του 1830, ο Vincenzo άρχισε να γράφει μουσική για τον Hernani. Οι περιστάσεις εξελίχθηκαν με ασφάλεια. Η Μπελίνι είχε την ευκαιρία να έχει τον χρόνο και το ταλέντο του Λιβρετίστα Felice Romani και τόλμησε να ελπίζει εύλογα ότι τα Muse Pasta του θα συμφωνούσαν να παίξουν τον κορυφαίο γυναικείο ρόλο. Ωστόσο, οι εργασίες για το έργο σταμάτησαν σύντομα. Ο Ρομάνι άρχισε να ενδιαφέρεται να γράψει το λιμπρέτο για τον Γκαετάνο Ντονιζέτι και τη λυρική του τραγωδία για τη σύζυγο του Ερρίκου Η. Η Bellini ήταν αυτή τη στιγμή σε μια δημιουργική κρίση, συνειδητοποιώντας ότι το θέμα της νέας όπερας του σίγουρα θα επικριθεί στους κυρίαρχους κύκλους και θα απαγορευτεί από τις εποπτικές αρχές. Τον Νοέμβριο ήρθε, ο Bellini δεν είχε τελειωμένο έργο στα χέρια του και ο Hernani δεν ήταν ποτέ έτοιμος να βρει την ολοκλήρωση.

Τον Ιανουάριο του 1831, ο Ρομάνι είχε ήδη εργαστεί στο λιμπρέτο για την όπερα "La Sonnambula". Η πλοκή δανείστηκε από την παντομίμα μπαλέτου του Γάλλου θεατρικού συγγραφέα E. Scribe, που παρουσιάστηκε με επιτυχία στο Παρίσι το 1827. Το κοινό δέχτηκε το έργο ευνοϊκά, που ανταποκρίνεται στις τάσεις της εποχής της μόδας. Ο Ρομάνι έκανε διορθώσεις στη λογοτεχνική βάση: «μεταφέρει» τη σκηνή από την Προβηγκία στην Ελβετία, έδωσε στους ήρωες νέα ονόματα.

Λαμβάνοντας ως βάση για την όπερα μια ιστορία για μια νύφη νύφη, Bellini δεν είχε καμία αμφιβολία για την επιτυχία. Η ποιμαντική εικόνα της ζωής των κατοίκων της ελβετικής επαρχίας παρουσιάστηκε σε συνδυασμό με μια επίδειξη του ασυνήθιστου φαινομένου της αποκαλούμενης «μοναδικής» εξουσίας, η οποία είχε μόλις μιλήσει σε επιστημονικούς κύκλους. Η δράση θα προκαλούσε ανέκαθεν την περιέργεια και το ενδιαφέρον της περίπλοκης αριστοκρατίας, λίγο κουρασμένη από την ιστορική αναδρομή στην τέχνη.

Η Bellini εργάστηκε στο "Somnambula" στο σπίτι του D. Paste στη λίμνη Como. Το αρχοντικό του τραγουδιστή μετατράπηκε συχνά σε ένα είδος σαλόνι, όπου οι άνθρωποι της τέχνης, οι συνθέτες, οι ποιητές, και άλλοι άνθρωποι Βοημίας έλαβαν φιλοξενία. Μια θέση σε μια γραφική γωνιά της Ιταλίας έχει ευεργετική επίδραση στη δημιουργική διαδικασία. Εκεί ο Bellini κατάφερε να βελτιώσει λίγο την υγεία του. Κατά τη διάρκεια της παραμονής του στη Βενετία, όπου η πρεμιέρα του "Capulets και Montecchi" το 1830, η Bellini αισθάνθηκε την ισχυρότερη αδιαθεσία, την οποία ο ίδιος επέλεξε να ονομάσει "γαστρικό πυρετό". Οι πόνοι στα έντερα και στο στομάχι έχουν ήδη αρχίσει να εκδηλώνονται περιοδικά, κλιμακώνονται σε σχέση με την υπερβολική εργασία. Η ύπαρξη σε μια λίμνη κοντά στη λίμνη βοήθησε τον συνθέτη να ξεχάσει για λίγο την ασθένεια και να εργαστεί με γόνιμο τρόπο.

Για πρώτη φορά "La Somnambula" τέθηκε στη σκηνή του Carcano στο Μιλάνο. Αυτό συνέβη στις 6 Μαρτίου 1831. Τον Ιούλιο, η όπερα πραγματοποιήθηκε με επιτυχία στη σκηνή του Βασιλικού Θεάτρου στο Λονδίνο. Το φθινόπωρο του 1835, μετά το θάνατο του Bellini, το "Somnambulu" περίμενε την επιτυχία στη Νέα Υόρκη, στη σκηνή του θεάτρου του πάρκου.

Bellini Το θάνατο στο σπίτι στην Κατάνια. Ο τάφος, που βρίσκεται σε μια από τις αίθουσες του καθεδρικού ναού της Αγίας Αγάτας, είναι διακοσμημένος με τη φράση: "Δεν μπορούσα να το πιστέψω, τόσο σύντομα μπορείτε να πεθάνετε! Διαβάζοντας τη διάθεση της λέξης που δανείστηκε από την τελική αρία της κύριας ηρωίδας της όπερας "Somnambula"Η Bellini, όπως η Αμίνα," δεν θα βγει από ένα όνειρο. "Ωστόσο, η αόρατη μεγαλοφυία του δεν αφήνει ακόμα τη σκηνή των καλύτερων θεάτρων στον κόσμο, ενσαρκωμένη στις μελωδικές αυρίες, που εκτελούνται με την τεχνική του bel canto από τους σύγχρονους δασκάλους της όπερας.