Μουσικό έκκεντρο

Το μουσικό έκκεντρο είναι ένα ευρύχωρο, φωτεινό και πολύ περίεργο καλλιτεχνικό φαινόμενο. Κάτω από αυτό κατανοούν την απόδοση της μουσικής σε διάφορα θέματα, τα οποία χρησιμοποιούνται ως μουσικά όργανα. Αυτά μπορεί να είναι ταψιά, πριόνια, κουβάδες, πλυντήρια, γραφομηχανές, μπουκάλια και πολλά άλλα - σχεδόν ό, τι κάνει έναν ήχο.

Αν το κομμάτι παίζεται σε συνηθισμένα μουσικά όργανα, αλλά είναι ιδιαίτερα περίεργο στις μεθόδους έκπληξης που χρησιμοποιούνται, τότε το μουσικό έκκεντρο "Her Majesty" δηλώνει και αυτό.

Βρήκε την έκφραση της στα λαϊκά σύνολα, στα τσίρκο και τα ποπ είδη, αισθάνεται σίγουρη στη σύγχρονη μουσική πρωτοπορία. Υπάρχουν παραδείγματα αναφορών σε αυτό μεταξύ των σεβάστων κλασσικών συνθετών.

Προέλευση

Οι πρώτοι βλαστούς των εκκεντρικών, ως μουσική εκφραστική συσκευή, πιθανότατα καλλιέργησαν τη λαογραφία - σε λαϊκά παιχνίδια, σε αστεία καρναβαλιού και εκθέσεων. Το εκκεντρικό μουσικό άκμασε στις αρχές του 20ου αιώνα, αντιπροσωπεύεται σε όλη την ποικιλομορφία του, αλλά τα στοιχεία του βρίσκονται ήδη στη μουσική του 18ου αιώνα. Έτσι, ο J. Haydn, ο οποίος άρεσε να προσφέρει στο κοινό μουσικές εκπλήξεις, συμπεριελάμβανε το ασυνήθιστο για το είδος αυτό μουσικό παιδικό μουσικό παιχνίδι - σφυρίχτρα, κέρατα, κροτίδες, παιδική τρομπέτα, και ακούγεται σκόπιμα "εκτός τόπου".

"Nocturne σε σωλήνα αποχέτευσης"

Η σύγχρονη εκκεντρική μουσική έχει ένα ευρύ φάσμα διαφορετικών πραγμάτων που γίνονται μουσικά όργανα. Μεταξύ αυτών είναι τα κομψά γυάλινα ποτήρια ("γυάλινη άρπα", γνωστά από τον 17ο αιώνα), τα οποία εκτελούνται σε αυτό το εξωτικό μουσικό όργανο και σε σύνθετα κλασσικά έργα.

Τα γυαλιά επιλέγονται προσεκτικά για να δημιουργήσουν την κλίμακα, ταξινομούνται ανά οκτάβες και στη συνέχεια σταδιακά γεμίζουν τα δοχεία με νερό, επιτυγχάνοντας το απαραίτητο ύψος ήχου (όσο περισσότερο νερό είναι διαθέσιμο - τόσο υψηλότερος είναι ο ήχος). Αγγίξτε ένα τέτοιο κρυστάλλινο τηλέφωνο με τις άκρες των δακτύλων να βυθίζονται στο νερό, με ελαφρές κινήσεις ολίσθησης από τις οποίες εκτελείται ο ήχος των γυαλιών.

Ο τιμημένος καλλιτέχνης της Ρωσίας, Σ. Σμετάνιν, κατείχε ικανότητες υψηλής απόδοσης για να παίζει ρωσικά λαϊκά όργανα. Το μουσικό εκκεντρικό ήταν επίσης μέρος των συμφερόντων αυτού του αξιοθαύμαστου μουσικού. Σε ένα κανονικό πριόνι, ο Smetanin εκτέλεσε αριστοτεχνικά τις επεξεργασίες των παλιών ρομαντισμών και των ρωσικών λαϊκών τραγουδιών.

Η εκκεντρική μουσική για τον Αμερικανό συνθέτη Λ. Άντερσεν έγινε το αντικείμενο ενός μουσικού αστείου και το πέτυχε έξοχα. Ο Andersen συνέθεσε "Ένα κομμάτι για μια γραφομηχανή και μια ορχήστρα". Αποδείχθηκε ένα είδος μουσικού αριστουργηματικού έργου: ο ήχος των πλήκτρων και το κουδούνι της μηχανής μεταφοράς φορώντας ευχάριστα τον ήχο της ορχήστρας.

Η μουσική κακοτυχία δεν είναι εύκολη υπόθεση

Ο μουσικός κλόουν είναι διαφορετικός από το ότι ο καλλιτέχνης, ο οποίος καταφεύγει σε μουσικά κόλπα, συνδυάζει μουσική υψηλής τεχνολογίας και έναν αριθμό αστείων χειρισμών με το όργανο. Χωρίς παντομίμα δεν μπορεί να το κάνει. Ταυτόχρονα, ένας μουσικός που χρησιμοποιεί ευρέως την παντομίμα απαιτεί την κυριαρχία των πλαστικών κινήσεων και των εξαιρετικών δεξιοτήτων δράσης.

Πέρα από την πραγματικότητα

Με μεγάλη προσοχή, μερικές δημιουργίες σύγχρονης πρωτοπορίας μπορούν να θεωρηθούν μεταξύ του είδους των μουσικών εκκεντρικών, αλλά το εκκεντρικό, δηλαδή, απίστευτα ιδιόμορφο, σαρωτικό καθιερωμένο στερεότυπα της αντίληψης, η εμφάνιση της πρωτοποριακής μουσικής είναι σχεδόν αμφίβολη.

Τα ίδια τα ονόματα των ίδιων των παραστάσεων, τα οποία έλαβαν διεθνή αναγνώριση από τον Ρώσο συνθέτη - πειραματιστή Γ. Dorokhova, προτείνοντας είναι η εκκεντρική μουσική. Παραδείγματος χάριν, έχει ένα έργο στο οποίο, εκτός από τη γυναικεία φωνή, συμμετέχουν ως μουσικά όργανα - καλοριφέρ, κουτιά σκουπιδιών, σιδερένια φύλλα, σειρήνες αυτοκινήτων, ακόμα και ράγες.

Κάποιος μπορεί να αναρωτιέται για τον αριθμό των βιολιών που επηρεάζονται κατά την εκτέλεση των έργων αυτού του συγγραφέα (μπορούν να παίζονται όχι με πλώρη, αλλά με πριόνι), αλλά μπορεί κανείς να σκεφτεί κάποια νέα προσέγγιση στην τέχνη της μουσικής. Οι οπαδοί της avant-garde μουσικής παρατήρησαν ότι ο Dorokhov προσπάθησε με κάθε τρόπο να ξεπεράσει τις παραδοσιακές αρχές της σύνθεσης του συνθέτη και οι σκεπτικιστές αποκαλούν τη μουσική του καταστροφική. Η συζήτηση παραμένει ανοιχτή.