V.A. Mozart "Requiem": ιστορία, βίντεο, ενδιαφέροντα γεγονότα, ακούστε

V.A. Μότσαρτ "Ρέκβιεμ"

Requiem - Καθολική επίσημη κηδεία μάζα. Δεν έχει καμιά σχέση με τις λειτουργικές τελετές, αλλά μάλλον αναφέρεται σε έργα συναυλιών. Στην ουσία, το Ρέκβιεμ είναι η πεμπτουσία ολόκληρης της χριστιανικής θρησκείας - σε αντίθετα τμήματα του χαρακτήρα, οι θνητοί υπάλληλοι θυμούνται την αλλοδαπή πορεία της ψυχής, την αναπόφευκτη τρομερή ημέρα κρίσης για όλους: κανένας δεν θα ξεφύγει από την τιμωρία, αλλά ο Κύριος είναι έλεος, χαρίζει έλεος και ειρήνη.

Ο Μότσαρτ σε αυτό το έργο με εξαιρετική πλαστικότητα μεταφέρει τη συναισθηματική εκφραστικότητα του περιεχομένου. Η εναλλαγή των εικόνων της θλίψης και του πένθους ενός γήινου ανθρώπου, η προσευχή για τη συγχώρεση του Θεού και η οργή του Παντοδύναμου, χορωδιακού αριθμού που συμβολίζει τη φωνή των πιστών και τα σόλο μέρη, που σηματοδοτούν τη φωνή του Θεού, τις αποχρώσεις και την ηχητική δύναμη - εξυπηρετούν το σκοπό της μέγιστης επίπτωσης στον ακροατή.

Επισήμως το χέρι του συνθέτη των 12 αριθμών αναγνώρισε μόνο τα πρώτα 7. Το "Lacrymosa" θεωρείται το τελευταίο κομμάτι, πλήρως γραμμένο και ενορχηστρωμένο από τον συγγραφέα. Οι "Domine Jesu" και "Hostias" δημιουργήθηκαν εν μέρει. Οι "Sanctus", "Benedictus" και "Agnus Dei" με την επιστροφή του μουσικού υλικού από το 1ο μέρος σε άλλο κείμενο υποτίθεται ότι καταγράφηκαν από τους Zusmayr και Eibler σε σκίτσα και ακριβείς οδηγίες.

Εκτελεστές:

Χορωδία, σολίστ, σοπράνο, άλτο, τενόρο, basso, ορχήστρα.

Ιστορικό δημιουργίαςReqiem "

Η ιστορία της δημιουργίας αυτής της παγκοσμίου φήμης μάζας είναι μια από τις πιο μυστηριώδεις, τραγικές και γεμάτες αντιφατικά γεγονότα και στοιχεία, όχι μόνο στη βιογραφία του μεγαλοφυΐου Μότσαρτ. Ο δραματικός συμβολισμός της συνεχίστηκε σε πολλά άλλα τραγικά οφέλη ταλαντούχων ανθρώπων.

Το καλοκαίρι του 1791, το τελευταίο έτος της ζωής του συνθέτη, ένας μυστηριώδης άνδρας με γκρίζα ενδυμασία εμφανίστηκε στο κατώφλι του διαμερίσματος Mozart. Το πρόσωπό του ήταν κρυμμένο από μια σκιά, και ο μανδύας, παρά τη θερμότητα, κάλυψε την εικόνα. Ο θορυβώδης νεοφερμένος παρέδωσε στον Wolfgang εντολή να συνθέσει μια μάζα requiem. Η κατάθεση ήταν εντυπωσιακή, ο όρος έμεινε στη διακριτική ευχέρεια του συγγραφέα.

Σε ποια ακριβώς στιγμή ξεκίνησε η δουλειά, είναι αδύνατο να διαπιστωθεί σήμερα. Στις καλώς συντηρημένες επιστολές του Μότσαρτ, αναφέρει το έργο σε όλες τις συνθέσεις που κυκλοφόρησαν εκείνη την εποχή - η όπερα στέψης "Το Έλεος του Τίτου", το Μαγικό φλάουτο singspiel, αρκετές μεσαίου μεγέθους συνθέσεις και ακόμη και η Μικρή Τασονική Καντάτα στο άνοιγμα του νέου κουτιού της τάξης. Μόνο το "Requiem" δεν αναφέρεται οπουδήποτε. Με μια εξαίρεση: σε μια επιστολή της οποίας η αξιοπιστία αμφισβητείται, ο Wolfgang παραπονιέται για σοβαρούς πονοκεφάλους, ναυτία, αδυναμία, για τα σταθερά οράματα του μυστηριώδη ξένου που διέταξε την κηδεία και για τον προκάτοχό του τον επικείμενο θάνατό του ...

Ασθένειες άγνωστης αιτιολογίας άρχισαν να τον βασανίζουν ακόμα και το καλοκαίρι, έξι μήνες πριν από το θάνατό του. Οι γιατροί δεν μπορούσαν να συμφωνήσουν σχετικά με τα αίτια και τη διάγνωση της νόσου. Το τότε επίπεδο της ιατρικής δεν επέτρεψε την ακριβή διάγνωση της κατάστασης του ασθενούς με βάση τα συμπτώματα. Ναι, και τα συμπτώματα ήταν αντιφατικά.

Για παράδειγμα, ένας αγγελιοφόρος που βρίσκεται συνεχώς στα οράματα του Βόλφγκανγκ, ο οποίος παρενόχλησε το ήδη διαταραγμένο νευρικό του σύστημα. Πολύ σύντομα ο αγγελιοφόρος από το γκρι έγινε μαύρος - στην αντίληψη του Μότσαρτ. Αυτές ήταν παραισθήσεις. Και αν άλλα συμπτώματα θα μπορούσαν να αποδοθούν σε ασθένεια των νεφρών, σταγόνες, μηνιγγίτιδα, τότε οι ψευδαισθήσεις δεν ταιριάζουν σε αυτή την εικόνα καθόλου.

Αλλά θα μπορούσαν να μαρτυρούν κάτι άλλο - να είναι συντρόφισσες δηλητηρίασης από τον υδράργυρο. Αν το γεγονός αυτό θεωρηθεί εύλογη, το υπόλοιπο της πορείας και η ανάπτυξη της ασθένειας ανταποκρίνεται πλήρως στην υπόθεση της τοξικολογικής δηλητηρίασης με τον υδράργυρο (υδράργυρο). Και γίνεται σαφές γιατί οι γιατροί που είχαν συγκεντρωθεί για τη διαβούλευση μια εβδομάδα πριν από το θάνατο του Wolfgang δεν μπορούσαν να συμφωνήσουν για την ασθένεια, εκτός από ένα πράγμα - δεν περίμενε να περιμένουμε.

Εν τω μεταξύ, πολλοί σύγχρονοι μαρτυρούν τη σταδιακή εξαφάνιση του Μότσαρτ. Η τελευταία δημόσια εμφάνισή του έλαβε χώρα στις 18 Οκτωβρίου 1791 κατά την έναρξη της Τεκτονικής Στοάς, όπου ο ίδιος διευθύνει την ορχήστρα και τη χορωδία. Μετά από αυτό, στις 20 Νοεμβρίου, κατέβηκε και δεν σηκώθηκε μέχρι το θάνατό του.

Η εικόνα ενός μαύρου δαιμονισμού τράβηξε τη φαντασία όχι μόνο του Μότσαρτ, ο οποίος εκείνη τη στιγμή ήταν υπερβολικά ευαίσθητος σε έναν τέτοιο μυστικισμό εξαιτίας ακατανόητων αλλαγών στο σώμα και την ψυχή. Ο Πούσκιν δεν αγνόησε αυτή τη μυστηριώδη ιστορία με τον αγγελιοφόρο του θανάτου στις "Μικρές τραγωδίες". Αργότερα, αυτός ο ίδιος μαύρος εμφανίζεται στην ποίηση του Yesenin (ποίημα του ίδιου ονόματος).

Υπάρχει μια εκδοχή που δεν μπορεί να επιβεβαιωθεί ή να αντικρουστεί τώρα, ότι η Μάζα στο D minor υπό τη μορφή ενός opus χωρίς όνομα γράφτηκε από τον Μότσαρτ πολύ πριν από τη σειρά, αλλά δεν δημοσιεύθηκε. Και ότι μετά την παραγγελία έπρεπε μόνο να πάρει τα αποτελέσματα που είχε προηγουμένως συνθέσει και να κάνει αλλαγές. Τουλάχιστον, την ημέρα του θανάτου της 4ης Δεκεμβρίου, τραγούδησε μέρη του με φίλους που ήρθαν να επισκεφτούν τον συνθέτη. Εξ ου και ο ισχυρισμός του Zofi, της αδελφής της Κωνσταντί, που πέρασε εκείνη την ημέρα μαζί τους, ότι "μέχρι την ώρα του θανάτου εργάστηκε στο Requiem, το οποίο δεν είχε χρόνο να ολοκληρώσει".

Τη νύχτα λίγο αργότερα από τα μεσάνυχτα, πέθανε. Δεν είναι σαφές, να πούμε το λιγότερο - εξωφρενικό - την ιστορία της κηδείας του. Δεν υπήρχαν καθόλου χρήματα στην οικογένεια, ο φίλος του Βόλφγκανγκ, ο Baron van Swieten, έδωσε το ποσό που απαιτείται για την κηδεία της 3ης κατηγορίας. Ήταν ένας αιώνας επιδημιών, με απόφαση του αυτοκράτορα, όλες αυτές οι διαδικασίες ήταν αυστηρά ρυθμισμένες. Η 3η κατηγορία σήμαινε την παρουσία ενός φέρετρου και την ταφή σε έναν κοινό τάφο. Ο Μότσαρτ, η μεγαλύτερη μεγαλοφυία της ανθρωπότητας, θάφτηκε σε ένα κοινό λάκκο με δώδεκα άλλους φτωχούς. Το ακριβές μέρος είναι ακόμα άγνωστο: δεν υπήρχε κανείς να το κάνει. Ήδη στον Καθεδρικό Ναό του Αγίου Στεφάνου, όπου έφεραν ένα απλό, φτερωτό πεύκο πεύκου με το σώμα του Βόλφγκανγκ για την κηδεία, κανείς δεν τον συνόδευε - όπως είναι γραμμένο στο βιβλίο της εκκλησίας από τον πάστορα. Ούτε η χήρα, ούτε οι φίλοι ούτε οι αδερφοί πήγαν να τον δουν στο τελευταίο ταξίδι του.

Αντίθετα με τη δημοφιλή πεποίθηση, σχεδόν αμέσως μετά το θάνατο του μαέστρου εμφανίστηκε ένας άγνωστος πελάτης με σκορ. Ήταν ο Count Walsegg-Stupah, ο οποίος ήταν τρελά ερωτευμένος με το να παίζει μουσική, να παίζει φλάουτο και τσέλο. Μερικές φορές διέταξε τους συνθέτες να γράψουν συνθέσεις που εξέδωσε αργότερα ως δικές του. Τον Φεβρουάριο του 1791, η σύζυγός του πέθανε, για να τον τιμήσει, μια πένθος μάζα παραγγέλθηκε στον Μότσαρτ. Χάρη στο γράφημα, δεν δημοσιεύθηκε μόνο μετά το θάνατο του συνθέτη, αλλά επίσης εκτελέστηκε για 2 χρόνια αργότερα - στις 14 Δεκεμβρίου 1793. Κανείς δεν αμφέβαλε τότε ότι ακούει ένα πραγματικό έργο, την τραγική κορυφή της δημιουργικότητας του μεγαλύτερου συνθέτη Wolfgang Amadeus Mozart.

Αριθμοί:

"Requiem aeternam" ("Αιώνια ανάπαυση τους δώστε, Κύριε), 1 ώρα (ακούστε)

"Kirye eleison" ("Κύριε, έλεος"), 1 ώρα. (ακούστε)

"Dies irae" ("Ημέρα της οργής"), 2 ώρες (ακούστε)

"Confutotis" ("Outcast"), 6 ώρες (ακούστε)

"Lacrymosa" ("Τα δάκρυα"), 7 ώρες (ακούστε)

Ενδιαφέροντα γεγονότα

• Ο συνθέτης διατήρησε μια προσεκτική καταγραφή όλων των έργων, καταγράφοντας ακόμη ξεχωριστούς αριθμούς όπερας κάτω από έναν συγκεκριμένο αριθμό εξαρτήματος σε ένα ειδικό σημειωματάριο. Το "Ρέκβιεμ" ήταν η μόνη σύνθεση που δεν συμπεριλήφθηκε σε αυτό το σημειωματάριο από το χέρι του μαέστρο. Το γεγονός αυτό οδήγησε σε πολλές εικασίες, ξεκινώντας από το γεγονός ότι ο Ρέκβιεμ γράφτηκε πολύ νωρίτερα από τον συγγραφέα (το 1784) και τελειώνει με την υπόθεση ότι το σύνολο δεν είναι εξ ολοκλήρου δικό του.
• Σε γενικές γραμμές, από το 1874, ο Μότσαρτ δεν γράφει ούτε ένα όσλο για την εκκλησία, με εξαίρεση το "Ave verum korpus". Αυτό το γεγονός για πολλούς ερευνητές είναι μια ένδειξη ότι θα μπορούσε μόνο να αφήσει το "Reqiem" στο σχέδιο, λόγω του γεγονότος ότι αυτό το είδος φέρεται ότι δεν δημιούργησε το δημιουργικό του ενδιαφέρον. Αν και σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, η προδοσία του επικείμενου θανάτου συνέβαλε στο γεγονός ότι η εντολή όχι μόνο πήγε στην εργασία. Ο συνθέτης σε αυτό το έργο έχει φτάσει στο βάθος της ανθρώπινης συμπόνιας που είναι ανεξερεύνητο ακόμα και για τον εαυτό του και ταυτόχρονα αυτή η μουσική είναι τόσο πανέμορφη και γεμάτη θεϊκή ομορφιά που ίσως είναι η μόνη στιγμή που ένας θνητός μπορεί να ανέβει στον Θεό στο έργο του. Και, όπως ο Ίκαρος, μετά από αυτό κατέρρευσε στο έδαφος.

• Στην πραγματικότητα, ο Μότσαρτ ήταν μια βαθιά θρησκευτική καθολική όλη του τη ζωή, ήταν φίλοι με έναν ιερέα ιερέα και ο λόγος για τις έντονες αντιφάσεις με τον Τεκτονισμό, που είχε ξεδιπλώσει κάποτε 180 μοίρες από το μυστικό καταφύγιο, ήταν οι αντι-καθολικές τάσεις του τελευταίου. Ο Βόλφγκανγκ ήταν ένας στοχαστής και ονειρευόταν να συνδυάζει το καλύτερο που υπάρχει στη θρησκεία με τα επιτεύγματα της διαφώτισης της τάξης. Το θέμα της ιερής μουσικής ήταν κοντά του ακόμη περισσότερο από τους άλλους.
• Ωστόσο, η πιο διάσημη περίπτωση που σχετίζεται με τις λαμπρές ικανότητες του Μότσαρτ - το παιδί, προκαλεί σύγκρουση με τον κανόνα της εκκλησίας. Το 1770, ο Βόλφγκανγκ επισκέπτεται το Βατικανό. Ο χρόνος συμπίπτει με τη στιγμή της παράστασης του "Miserere" του Gregorio Allegri. Το σκορ του έργου είναι αυστηρά ταξινομημένο, απαγορεύεται να το αντιγράψετε, με το πόνο της αποκήρυξης. Για να αποφευχθεί η δυνατότητα απομνημόνευσης κατά το αυτί, ένα δοκίμιο εκτελείται μια φορά το χρόνο στην Μεγάλη Εβδομάδα. Πρόκειται για ένα πολύπλοκο έργο σε μορφή και εναρμόνιση για 2 χορωδίες 4 και 5 φωνών με διάρκεια άνω των 12 λεπτών. Ο 14χρονος Wolfgang, μετά από μία ακρόαση, θυμήθηκε και κατέγραψε το σκορ στο σύνολό του.

• Την πρώτη επέτειο της τραγωδίας των 11 Σεπτεμβρίου, που έλαβε χώρα στις Ηνωμένες Πολιτείες το 2011, το Ρέκβιεμ του Μότσαρτ εκτελέστηκε σε όλο τον πλανήτη. Ακριβώς στις 8:46 (η ώρα της πρώτης επίθεσης του αεροσκάφους στον δίδυμο πύργο) εισήλθε η ομάδα από την πρώτη ζώνη ώρας (Ιαπωνία), μετά από μια ώρα - την επόμενη ζώνη ώρας και ομάδα. Έτσι, το "Ρέκβιεμ" ακούγεται όλη μέρα συνεχώς. Η επιλογή αυτής της συγκεκριμένης κηδείας δεν είναι τυχαία - η ζωή του Μότσαρτ, ο οποίος ξαφνικά έσπασε και τόσο τραγικά, δεν κατόρθωσε να ολοκληρώσει το έργο, συνδέεται με τον πρόωρο θάνατο εκατοντάδων θυμάτων της τρομοκρατικής επίθεσης.
• Στις 18 Νοεμβρίου 1791, μια μικρή καντάτα, που δημιούργησε ο ίδιος ειδικά για την περίσταση, διεξήχθη από το maestro στο νέο κουτί του Τάγματος "Newly crowned Hope". Ο όγκος του είναι 18 φύλλα, την 18η ημέρα μετά τη συνείδηση, 5 Δεκεμβρίου, ο Μότσαρτ πεθαίνει. Και πάλι, ο δυσοίωνος αριθμός "18" παίζει έναν θανατηφόρο ρόλο στη μοίρα του και δίνει μυστικές ενδείξεις.
• Έρευνες και αποδείξεις για την αυθεντικότητα των σημειώσεων της Μάζας του D-minor συνεχίζονται. Τώρα, όταν όλοι οι συμμετέχοντες σε αυτά τα γεγονότα είναι νεκροί, η αλήθεια δεν έχει καθιερωθεί. Αλλά τα λόγια της Κονστάντζα, που έγραψε το 1827, είναι δίκαια: «Ακόμα κι αν υποθέσουμε ότι ο Ζουσμάρ έγραψε τα πάντα σύμφωνα με τις οδηγίες του Μότσαρτ, το Ρέκβιεμ θα παρέμενε το έργο του Μότσαρτ».

Κατά ειρωνικό τρόπο, σε εκείνους των οποίων ο τάφος δεν διατηρήθηκε για τα γενέθλια, τα γραπτά του χρησίμευαν ως μνημείο και μαυσωλείο. Μέχρι τώρα, στις καρδιές των ανθρώπων, η μνήμη του διατηρεί ένα αποτύπωμα θεϊκού ταλέντου ύψους που δεν έλαβε ποτέ θνητός.