Όλη τη ζωή της θεωρήθηκε απλός χορευτής, παίρνοντας τον τίτλο της μπαλαρίνας ένα μήνα πριν από τη συνταξιοδότηση. Ταυτόχρονα, το όνομά της είναι το ίδιο με γυναίκες τόσο σπουδαίες όπως η Ματίλντα Κσεσίνσκαγια, η Άννα Παβλόβα, η Όλγα Σπεσιβίτσεβα. Επιπλέον, ήταν η πρώτη καθηγήτρια κλασσικού χορού στη Ρωσία, έχοντας εκπαιδεύσει έναν ολόκληρο γαλαξία από τους πιο λαμπρούς χορευτές του εικοστού αιώνα. Το όνομά της είναι η ακαδημία ρωσικού μπαλέτου στην Αγία Πετρούπολη, το βιβλίο της "Τα βασικά του κλασικού χορού" ανατυπώθηκε 6 φορές. Η φράση "ρωσική σχολή μπαλέτου" για τον κόσμο των μπαλέτων σημαίνει "το σχολείο της Vaganova", γεγονός που καθιστά ιδιαίτερα περίεργο το γεγονός ότι το κορίτσι Αχλάδι θεωρήθηκε κάποτε μέτριο.
Καλούμε όλους να παρακολουθήσουν το σχολείο χορού GallaDance στη Μόσχα. Το "GallaDance" είναι η ώρα σας για χορό.
Η νεαρή μαθήτρια δεν ήταν όμορφη, το πρόσωπό της γεμίζει με την σκληρή έκφραση ενός ανθρώπου με σκληρή ζωή, μεγάλα πόδια, άσχημα χέρια - όλα ήταν εντελώς διαφορετικά από αυτά που εκτιμούνταν όταν μπήκαν στο σχολείο μπαλέτου. Με θαυματουργό τρόπο, ο Γκρούσα Βαγκανόβα, ο οποίος μεταφέρθηκε στις εξετάσεις από τον πατέρα του, έναν συνταξιούχο μη υπάλληλο αξιωματικό, και τώρα ηγέτης του θεάτρου Μαριίνσκι, έγινε αποδεκτός ως φοιτητής. Αυτό έκανε τη ζωή πολύ ευκολότερη για την υπόλοιπη οικογένεια, όπου υπήρχαν άλλα δύο παιδιά, γιατί τώρα κρατήθηκε σε δημόσιο βάρος. Αλλά ο πατέρας σύντομα πέθανε, η φτώχεια έπεσε ξανά στην οικογένεια. Η Βαγκανόβα φοβόταν τρομερά τη φτώχεια της, δεν είχε τα μέσα ακόμα και για τα πιο απαραίτητα έξοδα.
Την εποχή του ντεμπούτου στην αυτοκρατορική σκηνή, ο Αχλάδι έπεσε κάτω από τις σκάλες. Έσπευσε τόσο πολύ στην πρώτη της φορά στη σκηνή που γλίστρησε και, χτυπώντας το πίσω μέρος του κεφαλιού της στα σκαλοπάτια, γλίτωσε τις σκάλες. Παρά τις σπίθες των ματιών της, ανέβηκε και έτρεξε στην παράσταση.
Μετά την εγγραφή στο σώμα του μπαλέτου, έλαβε μισθό 600 ρούβλια ετησίως, το οποίο ήταν μόλις αρκετό για να τα βγάλει. Αλλά το φορτίο ήταν τερατώδες - Αχλάδι κατέλαβε σχεδόν όλα τα μπαλέτα και όπερες με χορευτικές σκηνές.
Το πάθος του για το χορό, την ακρίβεια κατά τη διάρκεια των μαθημάτων, τη σκληρή δουλειά ήταν απεριόριστες, αλλά δεν βοήθησαν να σπάσουν το σώμα του μπαλέτου. Τότε είναι η 26η πεταλούδα, τότε η 16η ιέρεια, τότε η 32η μητέρα. Ακόμα και οι επικριτές που είδαν τα πράγματα ενός εξαιρετικού σολίστ ήταν αμηχανία.
Δεν κατάλαβε αυτό και η Vaganova: γιατί κάποιος παίρνει το ρόλο με ευκολία, και αυτή - μετά από μια σειρά ταπεινωμένων αιτημάτων. Ας υποθέσουμε ότι χόρευε ακαδημαϊκά σωστά, τα παπούτσια της πόιντερ την έβγαζαν εύκολα σε πιρουέτες, αλλά ο κύριος χορογράφος της, Μάριος Πέτιπα, αγκαλιάζει την αντίθεσή της. Πέρα από αυτό, η Pear δεν διέφερε από την πειθαρχία, από την οποία έγινε συχνή αιτία των τιμωρητικών εκθέσεων.
Μετά από λίγο, η Vaganova είχε ακόμα αναλάβει σόλο κομμάτια. Οι κλασσικές παραλλαγές της ήταν ο βιρτουόζος, κομψός και λαμπρός, επιδείκνυε τα θαύματα της τεχνικής του άλματος και της σταθερότητας στο pointe, για το οποίο αποκαλούσε την «Βασίλισσα των Παραλλαγών».
Παρά όλη την ασχήμια της, δεν είχε τέλος οπαδούς. Τολμηρό, θαρραλέο, ανήσυχο, συγκλόνισε εύκολα με τους ανθρώπους, έφερε σε κάθε εταιρεία μια ατμόσφαιρα χαλαρής διασκέδασης. Έχει συχνά προσκληθεί σε εστιατόρια με τσιγγάνους, σε περιπάτους τη νύχτα της Πετρούπολης, και η ίδια αγαπούσε το ρόλο της φιλόξενης οικοδέσποινας.
Από ολόκληρο το πλήθος των θαυμαστών, ο Vaganov επέλεξε τον Andrei Alexandrovich Pomerantsev, μέλος του διοικητικού συμβουλίου της οικοδομικής κοινότητας Ekaterinoslavsky και έναν συνταξιούχο συνταξιούχο της σιδηροδρομικής υπηρεσίας. Ήταν η απόλυτη αντίθεσή της - ηρεμία, ηρεμία, μαλακό, εκτός από την μεγαλύτερη. Αν και δεν ήταν επίσημα παντρεμένοι, αναγνώρισε το γεννημένο γιο του Pomerantsev, δίνοντας το επώνυμό του. Η οικογενειακή τους ζωή μετρήθηκε και ευτυχώς: ένα πλούσιο τραπέζι είχε οριστεί για το Πάσχα, ένα χριστουγεννιάτικο δέντρο ήταν διακοσμημένο για τα Χριστούγεννα. Ήταν γύρω από το καθιερωμένο χριστουγεννιάτικο δέντρο την παραμονή του νέου έτους του 1918 ότι οι Πομερανές θα πυροβόλησαν τον εαυτό του ... Ο λόγος γι 'αυτό θα ήταν ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος και οι επαναστατικές αναταραχές που τον ακολούθησαν, στις οποίες δεν μπορούσε να προσαρμοστεί και να επιβιώσει.
Μετά τη συνταξιοδότησή της, η Vaganova συνοψίστηκε τακτοποιημένα στα 36α γενέθλιά της, αν και μερικές φορές της δόθηκε η δυνατότητα να χορεύει σε παραστάσεις, όπου έδειχνε ακόμα δυνατή δύναμη και λαμπρότητα.
Μετά την επανάσταση, προσκλήθηκε να διδάξει στη Σχολή Μαστών Χορογραφίας, από όπου μεταφέρθηκε στη Χορογραφική Σχολή του Λένινγκραντ, το οποίο έγινε έργο της ζωής της. Αποδείχθηκε ότι η αληθινή της κατεύθυνση δεν ήταν να χορεύει τον εαυτό της, αλλά να διδάσκει τους άλλους. Μια εύθραυστη γυναίκα σε μια μαύρη στενή φούστα, μια χιονάτη μπλούζα και με ένα σίδερο θα φέρει τους μαθητές της από προσωπικότητες, καλλιτέχνες. Δημιούργησε μια μοναδική συγχώνευση γαλλικής χάρης, ιταλικού δυναμισμού και ρωσικής ψυχής. Οι μέθοδοι της "vagan" παρουσιάστηκαν στον κόσμο με τους πρότυπους κλασσικούς χορευτές: Μαρίνα Σέμενοβα, Ναταλία Ντουτίνσκαγια, Γκαλίνα Ουλάνοβα, Άλα Οσιπένκο, Ιρίνα Κολπακόβα.
Η Βαγκανόβα δημιούργησε όχι μόνο σολίστες, το σώμα του μπαλέτου του Ακαδημαϊκού Θεάτρου Όπερας και Μπαλέτου του Λένινγκραντ, το οποίο πήρε το όνομά της από τον Κιρόφ, ο οποίος ήταν αναγνωρισμένος ως ο καλύτερος στον κόσμο, γεμάτος από τους απόφοιτους της.
Ούτε τα χρόνια ούτε η ασθένεια δεν επηρέασε την Agrippina Vaganova. Με κάθε κομμάτι ήθελε να δουλέψει, να δημιουργήσει, να διδάξει, να παραμείνει στο αγαπημένο της έργο χωρίς ίχνος.
Πέθανε στην ηλικία των 72 ετών, αλλά εξακολουθεί να ζει στην αιώνια κίνηση του αγαπημένου μπαλέτου της.
Αφήστε Το Σχόλιό Σας