Πολλοί αντιμετωπίζουν δυσκολίες στην επίλυση των προβλημάτων με αρμονία και ο λόγος δεν είναι η έλλειψη θεωρητικών γνώσεων για το θέμα, αλλά κάποια σύγχυση: έχουν ολοκληρωθεί πολλές χορδές, αλλά ποια επιλογή για εναρμόνιση είναι πρόβλημα ... Εν μέρει αυτό το πρόβλημα θα λυθεί με το άρθρο μου, για το οποίο προσπάθησε να συγκεντρώσει όλες τις πιο γνωστές, συχνά χρησιμοποιούμενες περαστικές και βοηθητικές στροφές.
Πρέπει να πω ότι όλα τα παραδείγματα αναφέρονται στη διατονική. Αυτό σημαίνει ότι δεν υπάρχουν επαναστάσεις με "Ναπολιτάνια αρμονία" και διπλή κυριαρχία, θα τις αντιμετωπίσουμε ξεχωριστά.
Το φάσμα των χορδών που καλύπτονται είναι οι κύριες τριάδες με τις εκκλήσεις τους, η δεύτερη και η έβδομη χορδές sekestkordy, οι έβδομες χορδές με τις εκκλήσεις κυριαρχούν, το δεύτερο στάδιο και η εισαγωγή. Αν δεν θυμάστε σε ποια βήματα χτίστηκαν χορδές, τότε χρησιμοποιήστε το φύλλο εξαπατήσετε - ξαναγράψτε μόνοι σας ένα σημάδι από εδώ.
Ποιος είναι ο κύκλος εργασιών;
Περνώντας τον κύκλο εργασιών - είναι μια αρμονική ακολουθία στην οποία μια χορδή μιας άλλης συνάρτησης τοποθετείται ανάμεσα σε μια χορδή και σε οποιαδήποτε από τις κλήσεις της (για παράδειγμα, ανάμεσα σε μια τριάδα και την έκτη χορδή της). Αλλά αυτό είναι απλώς μια σύσταση, και σε καμία περίπτωση κανόνας. Το γεγονός είναι ότι οι ακραίες χορδές σε αυτή την ακολουθία μπορούν να ανήκουν σε τελείως διαφορετικές λειτουργίες (θα δούμε τέτοια παραδείγματα).
Είναι πολύ σημαντικότερο να πληρούται μια άλλη προϋπόθεση, ήτοι η εισερχόμενη προς τα πάνω ή προς τα κάτω κίνηση των μπάσων, η οποία στη μελωδία μπορεί να αντιστοιχεί σε αντί-κίνηση (πιο συχνά) ή παράλληλη κίνηση.
Κατά γενικό κανόνα, καταλαβαίνετε: το πιο σημαντικό πράγμα στο πέρασμα της κυκλοφορίας είναι η ληφθείσα κίνηση μπάσων + αν είναι δυνατόν, η ανώτερη φωνή θα πρέπει να αντικατοπτρίζει την πρόοδο των μπάσων (δηλαδή αν η κίνηση των μπάσων ανυψώνεται τότε η μελωδία πρέπει να κινείται κατά μήκος των ίδιων ήχων, Ευκαιρίες για μια χορδή που διέρχεται για να συνδέσει χορδές της ίδιας λειτουργίας (δηλαδή, αντιστροφή της ίδιας χορδής).
Μια άλλη πολύ σημαντική προϋπόθεση είναι ότι η διερχόμενη χορδή παίρνει πάντα μια αδύναμη στιγμή της τακτικής (σε ένα αδύναμο ρυθμό).
Κατά την εναρμόνιση μιας μελωδίας, η διανυόμενη κυκλοφορία θα αναγνωρίζεται μόνο από την ληφθείσα τριτογενή μελωδία της μελωδίας πάνω ή κάτω με την τήρηση των ρυθμικών συνθηκών αυτής της συμπεριφοράς. Έχοντας ανακαλύψει τη δυνατότητα ενεργοποίησης του κύκλου εργασιών στην εργασία, κάποιος μπορεί να είναι ευτυχισμένος, μόνο για λίγο, για να μην ξεχάσει να γράψει τα μπάσα και να σημειώσει τις αντίστοιχες λειτουργίες.
Η πιο κοινή ορμή διέλευσης
Περνώντας τον κύκλο εργασιών μεταξύ της τονικής τριάδας και του sekstakkord
Εδώ η δεσπόζουσα quartekstektakord (D64) ενεργεί ως η διερχόμενη χορδή. Αυτή η στροφή εμφανίζεται τόσο σε ευρεία όσο και σε στενή διάταξη. Οι κανόνες ψηφοφορίας έχουν ως εξής: η ανώτερη φωνή και το μπάσο κινούνται αντίθετα μεταξύ τους. Το D64 διπλασιάζει το μπάσο. ο τύπος σύνδεσης είναι αρμονικός (στο Alto, ο γενικός ήχος είναι αλάτι).
Άλλες χορδές που περνούν μπορούν επίσης να τοποθετηθούν μεταξύ του τονωτικού και του sekstakkord, για παράδειγμα, το κυρίαρχο τρικσκάρτακκορντ (D43), ή το σέστακκορντ (VII6) του έβδομου σταδίου.
Δώστε προσοχή στα χαρακτηριστικά της ψηφοφορίας: σε κυκλοφορία με το D43, για να αποφύγετε το διπλασιασμό του τρίτου στην T6, ήταν απαραίτητο να πάρουμε το D43 septim στο 5ο βήμα και όχι στο 3ο, όπως θα έπρεπε, ως αποτέλεσμα, στις ανώτερες φωνές έχουμε ένα ζευγάρι παράλληλων κουφωμάτωνmind5 - si-fa και h5 - αλάτι), σύμφωνα με τους κανόνες αρμονίας σε αυτόν τον κύκλο εργασιών, η χρήση τους είναι επιτρεπτή. στο δεύτερο παράδειγμα στο πέρασμα του έβδομου έκτου sekkakkorda (VII6) το τρίτο διπλασιάζεται, αυτή η περίπτωση θα πρέπει επίσης να θυμόμαστε.
Quartekstekkord που διέρχεται μεταξύ της υποζώνης και του sekstakkord
Μπορούμε να πούμε ότι αυτό είναι ένα παρόμοιο παράδειγμα σε σύγκριση με το πρώτο που εξετάσαμε. Οι ίδιοι κανόνες ψηφοφορίας.
Περνώντας τον κύκλο εργασιών μεταξύ της τρίτης φάσης της τριάδας και του sektakkord
Αυτός ο κύκλος εργασιών χρησιμοποιείται μόνο στα μεγάλα, διότι στην δευτερεύουσα τριάδα το δεύτερο στάδιο είναι δευτερεύον. Η τριάδα του δευτέρου σταδίου ανήκει γενικά στην κατηγορία των σπάνια εισαγόμενων αρμονιών, ενώ το δεύτερο στάδιο του sekstakkord (II6) χρησιμοποιείται πολύ συχνότερα, αλλά στην κυκλοφορία που διέρχεται η εμφάνισή του είναι πολύ ευχάριστη.
Εδώ πρέπει να τραβήξετε ένα στιγμιότυπο στο γεγονός ότι στο sekstakkord του δεύτερου σταδίου (στο ΙΙ6), καθώς και στο πέρασμα tonic sektakkorda (T6) θα πρέπει να διπλασιάσετε το τρίτο! Επίσης, ειδικά με ευρεία θέση, πρέπει να ελέγξετε προσεκτικά την εναρμόνιση για την εμφάνιση παράλληλων κουινών (είναι απολύτως άχρηστοι).
3-4 ρολόγια δείχνουν τη δυνατότητα σύνδεσης της υποζώνης (S6) και της δεύτερης βαθμίδας (II6) με το πέρασμα T64 sekstakkordy. Δώστε προσοχή στην επιστήμη της φωνής στις μεσαίες φωνές: στην πρώτη περίπτωση, ένα άλμα στο τέντωμα προκαλείται από την ανάγκη να αποφευχθεί η εμφάνιση παράλληλων πέμπτων. στη δεύτερη περίπτωση, στο ΙΙ6, αντί του τρίτου, ο πέμπτος διπλασιάστηκε (για τον ίδιο λόγο).
Περνώντας στροφές με μια δεύτερη φάση έβδομη χορδή
Εκτός από την πραγματική διέλευση μεταξύ των εκκλήσεων αυτής της έβδομης χορδή, διάφορες παραλλαγές των "μικτών" στροφών είναι δυνατές - με τη χρήση των υποδημάτων και κυρίαρχων αρμονιών. Σας συμβουλεύω να δώσετε προσοχή στο τελευταίο παράδειγμα με την έκτη-έκτη τάξη έκτης τάξης (VI64) μεταξύ της κύριας έβδομης χορδής και της πέμπτης quest-έκτης χορδής (II7 και II65).
Πέρασμα ταχύτητας μεταξύ των χορδών εισαγωγική έβδομη χορδή
Υπάρχουν πολλές πιθανές παραλλαγές των στροφών που περνούν με τη συμμετοχή διαφορετικών χορδών. Αν η τομωνική αρμονία γίνεται μια διερχόμενη χορδή, τότε πρέπει να δώσουμε προσοχή στην σωστή επίλυση της εισαγωγικής έβδομης χορδών (ο διπλασιασμός του τρίτου είναι απαραίτητος): η λανθασμένη επίλυση των τρίτων, που αποτελούν μέρος μιας μειωμένης χορδής intro, μπορεί να προκαλέσει την εμφάνιση παράλληλων κουινιάδων.
Είναι περίεργο ότι οι μεταβατικές αρμονίες της υποδερμικής λειτουργίας (s64, VI6) μπορούν να τοποθετηθούν μεταξύ των χορδών του εισαγωγικού διαφράγματος. Μια υπερβολική εκδοχή αποκτάται λαμβάνοντας το συνηθισμένο κυρίαρχο ως μια χορδή που διέρχεται.
Τι είναι ένας βοηθητικός κύκλος εργασιών;
Επικουρικοί κύκλοι εργασιών διαφέρουν από εκείνες που περνούν στο ότι η βοηθητική χορδή συνδέει δύο ίδιες χορδές (στην πραγματικότητα μια χορδή και την επανάληψή της). Η βοηθητική χορδή καθώς και η χορδή που διέρχεται εισέρχονται στον αδύναμο χρόνο του ρυθμού.
Βοηθητική αρμονική περιστροφή συχνά συμβαίνει σε σταθερά μπάσα (αλλά πάλι, όχι απαραίτητα). Εξ ου και η προφανής ευκολία της χρήσης του στην εναρμόνιση των μπάσων (ένας άλλος τρόπος ρυθμικής σύνθλιψης, μαζί με την απλή κίνηση της χορδής).
Οι βοηθητικές στροφές θα δείχνουν αρκετά και πολύ απλές. Αυτό είναι φυσικά S64 μεταξύ του τονωτικού (ομοίως, ο τονωτικός quarteksektakordord μεταξύ του κυρίαρχου). Και ένα ακόμη πολύ κοινό - ΙΙ2, είναι βολικό να το χρησιμοποιήσετε μετά την επίλυση του D7 σε μια ατελής τριάδα, προκειμένου να αποκατασταθεί η πλήρης δομή.
Σε αυτό, ίσως, θα τελειώσουμε. Μπορείτε να γράψετε αυτούς τους κύκλους εργασιών για τον εαυτό σας σε ένα κομμάτι χαρτί ή μπορείτε απλά να αποθηκεύσετε μια σελίδα σε σελιδοδείκτες - μερικές φορές εδώ είναι τέτοιοι εργάτες βοηθούν πολύ. Επιτυχίες στην επίλυση παζλ!
P.S. Κάνε τον κανόνα! Μου άρεσε το υλικό - πατήστε το κουμπί "μου αρέσει!" (ή "Πες σε ένα φίλο"), τότε δεν πάω πουθενά για να σας πάρω αμέσως - με ένα κλικ από τη σελίδα μου σε επαφή ή στο Facebook θα πάτε και πάλι σε αυτή τη χρήσιμη σελίδα.
Αφήστε Το Σχόλιό Σας