Εκφραστικές δυνατότητες ολόκληρης της γκάμας

Στη θεωρία της μουσικής, γίνεται αποδεκτό να καλούμε ολόκληρη την κλίμακα μια κλίμακα στην οποία οι αποστάσεις μεταξύ παρακείμενων βαθμίδων συνθέτουν έναν ολόκληρο τόνο.

Η παρουσία του στο μουσικό ύφασμα του έργου είναι εύκολα αναγνωρίσιμη, χάρη στον έντονα μυστηριώδη, πνευματικό, ψυχρό, παγωμένο χαρακτήρα του ήχου. Πιο συχνά, ο ευρηματικός κόσμος με τον οποίο συνδέεται η χρήση μιας τέτοιας εμβέλειας είναι ένα παραμύθι, μια φαντασία.

"Gamma Chernomor" στα ρωσικά μουσικά κλασικά

Ολόκληρη η κλίμακα χρησιμοποιήθηκε ευρέως στα έργα ρωσικών συνθετών του XIX αιώνα. Στην ιστορία της ρωσικής μουσικής, ένα άλλο όνομα έμεινε πίσω από το σύνολο - "γάμμα Τσερνομόρ"από τότε που παρουσιάστηκε για πρώτη φορά στην όπερα από τον M.I. Glinka "Ruslan και Lyudmila" ως χαρακτηριστικό του κακού Carla.

Στη σκηνή της απαγωγής του πρωταγωνιστή της όπερας στην ορχήστρα, μια ολόκληρη φάση περνάει αργά και δυσοίωνως, υποδηλώνοντας τη μυστηριώδη παρουσία του μακρόφυτου οδηγού Chernomor, του οποίου η ψευδή δύναμη δεν έχει ακόμη εκτεθεί. Η επίδραση του ήχου γάμμα ενισχύεται από τη μετέπειτα σκηνή, στην οποία ο συνθέτης έδειξε αριστοτεχνικά πώς, με καταπληκτικό το θαύμα, οι συμμετέχοντες στο γαμήλιο γλέντι βγήκαν σταδιακά από το παράξενο μούδιασμα που τους έπληξε.

A.S. Ο Dargomyzhsky άκουσε στον παράξενο ήχο αυτής της κλίμακας το βαρύ πέλμα του αγάλματος του Διοικητή (η όπερα "The Stone Guest"). P.I. Ο Τσαϊκόφσκι αποφάσισε ότι δεν μπορούσε να βρει ένα καλύτερο μουσικό εκφραστικό μέσο παρά μια ολόκληρη γκάμα για να χαρακτηρίσει το απειλητικό φάντασμα της κοντέσας, που εμφανίστηκε στον Χέρμαν στην 5η εικόνα της όπερας «Η Βασίλισσα των Σπαθιών».

Α.Ρ. Ο Borodin περιλαμβάνει μια ολόκληρη σειρά χρωμάτων με την συνοδεία του ειδύλλιο Princess Sleeping, ζωγραφίζοντας μια νυχτερινή εικόνα ενός παραμυθιού δάσους όπου η όμορφη πριγκίπισσα κοιμάται σε ένα μαγικό όνειρο και στα άγρια ​​μπορεί κανείς να ακούσει το γέλιο των φανταστικών κατοίκων του - τους διαβόλους και τις μάγισσες. Ολόκληρη η γκάμα ακούγεται και πάλι στο πιάνο, όταν το κείμενο του ρομαντισμού αναφέρει έναν ισχυρό πλούσιο που θα διαλύσει κάποτε τα ξόρκια και θα ξυπνήσει την πριγκίπισσα στον ύπνο.

Μετατόπιση στόχου μετατόπισης

Οι εκφραστικές δυνατότητες ολόκληρης της γκάμας δεν περιορίζονται μόνο στη δημιουργία φοβερών εικόνων σε μουσικά έργα. Ο W. Mozart έχει ένα άλλο, μοναδικό παράδειγμα της χρήσης του. Θέλοντας να δημιουργήσει ένα χιουμοριστικό αποτέλεσμα, ο συνθέτης απεικονίζει έναν ανίκανο βιολιστή στο τρίτο μέρος του έργου του "Ένα μουσικό αστείο", που έχει εμπλακεί στο κείμενο και παίζει ξαφνικά μια ολόκληρη σειρά μουσικής που δεν ταιριάζει στο μουσικό πλαίσιο.

Το Prelude του Landscape Preps του Debussy Το "Sails" είναι ένα πολύ ενδιαφέρον παράδειγμα για το πώς η όλη γκάμα γκάμα έγινε η βάση της μοντελοποίησης μιας μουσικής. Πρακτικά, ολόκληρη η μουσική σύνθεση του πρελούδιου βασίζεται στην περιοχή b-c-d-e-fis-gis με τον κεντρικό τόνο b, ο οποίος εκτελεί τη λειτουργία του στηρίγματος εδώ. Χάρη σε μια τέτοια καλλιτεχνική λύση, ο Debussy κατόρθωσε να δημιουργήσει το λεπτότερο μουσικό ύφασμα, δημιουργώντας μια φευγαλέα και μυστήρια εικόνα. Φανταστείτε ένα είδος φανταστικών πανιών που έλαμψαν κάπου στον ορίζοντα της θάλασσας και ίσως ονειρευόταν σε ένα όνειρο ή ήταν ο καρπός των ρομαντικών ονείρων.