Ξένη μουσική των αρχών του 20ού αιώνα

Η επιθυμία των συνθετών να αξιοποιήσουν στο έπακρο όλες τις δυνατότητες της χρωματικής κλίμακας μας επιτρέπει να ξεχωρίσουμε μια ξεχωριστή περίοδο στην ιστορία της ακαδημαϊκής ξένης μουσικής, η οποία συνοψίζει τα επιτεύγματα προηγούμενων αιώνων και προετοιμάζει την ανθρώπινη συνείδηση ​​για την αντίληψη της μουσικής έξω από το σύστημα 12 τόνων.

Οι αρχές του 20ου αιώνα έδωσαν στον κόσμο της μουσικής τέσσερις κύριες κατευθύνσεις στο σημερινό σύγχρονο: ιμπρεσιονισμός, εξπρεσιονισμός, νεοκλασικισμός και νεοφολκλορισμός - όχι μόνο επιδιώκουν διαφορετικούς στόχους αλλά και αλληλεπιδρούν μεταξύ τους μέσα στην ίδια μουσική εποχή.

Ο ιμπρεσιονισμός

Μετά από την προσεκτική εργασία για την εξατομίκευση του ατόμου και την έκφραση του εσωτερικού του κόσμου, η μουσική στράφηκε στις εντυπώσεις του, δηλ. ΠΩΣ ένας άνθρωπος αντιλαμβάνεται τον περιβάλλοντα και τον εσωτερικό κόσμο. Ο αγώνας της αληθινής πραγματικότητας με τα όνειρα έδωσε τη θέση της στην ενατένιση του ενός και του άλλου. Ωστόσο, αυτή η μετάβαση πραγματοποιήθηκε με την ίδια κατεύθυνση στη γαλλική τέχνη.

Χάρη στους πίνακες του Claude Monet, του Puvis de Chavannes, του Henri de Toulouse-Lautrec και του Paul Cézanne, η μουσική επέστησε την προσοχή στο γεγονός ότι η πόλη, θολή στα μάτια λόγω της φθινοπωρινής βροχής, είναι επίσης μια καλλιτεχνική εικόνα που μπορεί να μεταδοθεί από ήχους.

Για πρώτη φορά ο μουσικός ιμπρεσιονισμός εμφανίστηκε στα τέλη του 19ου αιώνα, όταν ο Eric Sati δημοσίευσε τα opuses του ("Sylvia", "Angels", "Three sarabands"). Ο ίδιος, ο φίλος του Claude Debussy και ο οπαδός τους Maurice Ravel - όλοι έδωσαν έμπνευση και μέσα έκφρασης από τον οπτικό ιμπρεσιονισμό.

Εξπρεσιονισμός

Ο εξπρεσιονισμός, σε αντίθεση με τον ιμπρεσιονισμό, δεν μεταφέρει μια εσωτερική εντύπωση, αλλά μια εξωτερική εκδήλωση της εμπειρίας. Προέρχεται στις πρώτες δεκαετίες του 20ού αιώνα στη Γερμανία και την Αυστρία. Ο εξπρεσιονισμός ήταν μια αντίδραση στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, επιστρέφοντας τους συνθέτες στο θέμα της αντιπαράθεσης μεταξύ ανθρώπου και πραγματικότητας, που ήταν παρούσα στον L. Beethoven και στους ρομαντικούς. Τώρα αυτή η αντιπαράθεση είχε την ευκαιρία να εκφράζεται με τις 12 νότες της ευρωπαϊκής μουσικής.

Ο σημαντικότερος εκπρόσωπος του εξπρεσιονισμού και της ξένης μουσικής των αρχών του 20ού αιώνα είναι ο Arnold Schoenberg. Ίδρυσε τη νέα σχολή της Βιέννης και έγινε συγγραφέας της δωδεκαφωνίας και της σειριακής τεχνολογίας.

Ο κύριος στόχος της Νέας Σχολής της Βιέννης είναι να αντικαταστήσει το "ξεπερασμένο" ηχητικό σύστημα μουσικής με νέες ατονικές τεχνικές που συνδέονται με τις έννοιες της δωδεκαφονίας, της σειράς, της σειράς και του pointillism.

Εκτός από το Schoenberg, το σχολείο απαρτίζεται από τους Anton Webern, τον Alban Berg, τον Rene Leibovitz, τον Victor Ulman, τον Theodor Adorno, τον Heinrich Yalovec, τον Hans Eisler και άλλους συνθέτες.

Νεοκλασικισμός

Η ξένη μουσική των αρχών του 20ου αιώνα έδωσε ταυτόχρονα ξεκάθαρες τεχνικές και διάφορα εκφραστικά μέσα που άρχισαν αμέσως να αλληλεπιδρούν μεταξύ τους και τα μουσικά επιτεύγματα των περασμένων αιώνων, γεγονός που καθιστά δύσκολη την χρονολογική αξιολόγηση των μουσικών τάσεων αυτής της εποχής.

Ο νεοκλασικισμός μπόρεσε να απορροφήσει αρμονικά τις νέες δυνατότητες της μουσικής των 12 τόνων και τις μορφές και αρχές των πρώτων κλασικών. Όταν το ομοιόμορφα κατεστραμμένο σύστημα κατέδειξε πλήρως τις δυνατότητές του και τα όριά του, ο νεοκλασικισμός συντέθηκε από τα καλύτερα επιτεύγματα της ακαδημαϊκής μουσικής εκείνης της εποχής.

Ο μεγαλύτερος εκπρόσωπος του νεοκλασικισμού στη Γερμανία είναι ο Paul Hindemith.

Στη Γαλλία δημιουργήθηκε μια κοινότητα υπό την επωνυμία "Six", των οποίων οι συνθέτες στο έργο τους επικεντρώθηκαν στον Eric Sati (ιδρυτή του ιμπρεσιονισμού) και στον Jean Cocteau. Η ένωση περιελάμβανε τον Louis Durey, τον Arthur Onegger, τον Darius Millau, τον Francis Poulenc, τον Germain Tyfer και τον Georges Auric. Όλα στράφηκαν στο γαλλικό κλασικισμό, κατευθύνοντάς τον στη σύγχρονη ζωή μιας μεγάλης πόλης, χρησιμοποιώντας συνθετικές τέχνες.

Neofolklorizm

Η συγχώνευση της λαογραφίας με τη νεωτερικότητα οδήγησε στην εμφάνιση του νεο-λαοφωτισμού. Ο εξέχων εκπρόσωπός του ήταν ο ουγγρικός καινοτόμος συνθέτης Bela Bartok. Μίλησε για τη "φυλετική καθαρότητα" στη μουσική κάθε έθνους, τις σκέψεις για τις οποίες εξέφρασε στο βιβλίο με το ίδιο όνομα.

Εδώ είναι τα κύρια χαρακτηριστικά και τα αποτελέσματα των καλλιτεχνικών μεταρρυθμίσεων με τις οποίες η ξένη μουσική των αρχών του 20ού αιώνα είναι πλούσια. Υπάρχουν και άλλες ταξινομήσεις αυτής της περιόδου, μία από τις οποίες συνδυάζει όλα τα έργα που γράφονται κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου χωρίς τονωτικότητα, στο πρώτο κύμα της πρωτοπορίας.

Ο συγγραφέας - Mikhail Solozobov